ამ ჯილდოების სეზონი შევსებულია ყველა სახის ბიოგრაფიებით, მაგრამ არცერთი მათგანი არ არის უფრო დროული და დამაფიქრებელი, ვიდრე ტიმ ბარტონის უახლესი ფილმი, Დიდი თვალები . ეს ასევე არის ფემინისტური კინემატოგრაფიის ერთ-ერთი საუკეთესო ნაწილი სტუდიურ სისტემაში გარკვეული დროის განმავლობაში.
ეს არა მხოლოდ იზიარებს ქალის ისტორიას, რომელიც ტანჯვა განიცადა ომისშემდგომი სექსისტური ამერიკისთვის დაწესებული შეზღუდვების ქვეშ; მაგრამ გვაწვდის პირად, რეალურ ცხოვრებას, რომელიც ყველა ასაკის ქალს გაახარებს და გაგაცნობთ იმას, თუ როგორ იქცა ფემინიზმი მოძრაობად 1970-იან წლებში. ეს ასევე დაწყევლილი შესანიშნავი ფილმია, რომელიც ისეთივე გასართობი და ემოციურად რეზონანსულია, როგორც განმანათლებლური. ეს არის gutsy ფილმების გადაღების ტიპი, რომლის ჩვენება გვინდა ბიოგრაფიებიდან.
გასაკვირი არ არის, რომ ბარტონის ბოლო ბიოგრაფია, ედ ვუდი საფუძველი ჩაეყარა არატრადიციულ ბიოფსიას. სინამდვილეში, არსებობს შესამჩნევი მსგავსება შორის Დიდი თვალები, ედ ვუდი , Დიდი თევზი და ედვარდ მაკრატელი . ოთხივე ვარსკვლავი ცუდად უყვება მოთხრობებს, რომლებიც ჰოლივუდის მიერ შექმნილ შეუძლებელ ნოსტალგიაში არსებობენ. განსხვავება აქ არის Big Eyes- ის სიუჟეტების შეცდომები, სინამდვილეში ქორწინებაში ორი ადამიანია, ვალტერი და მარგარეტ კინი. და გონივრულად, ბარტონი არასდროს ივიწყებს, რომ მათი ურთიერთშეთანხმა გადაწყვიტეს ტყუილიყო საზოგადოება, რამაც დაარწმუნა მათი განადგურება, როგორც წყვილი და მათ პირადი პრობლემები გამოიწვია, ხოლო ამავე დროს ისინი მილიონებს შოულობდნენ ხელოვნების სამყაროს მოტყუებით.
მარგარეტი, რომელსაც ემი ადამსი ასრულებს, ფილმის დასაწყისში თავის პირველ ქმარს ქალიშვილთან (მცირეწლოვში დელანი რეიე და თინეიჯერობით მადლენ არტური ასრულებს) ტოვებს, ნეტარებით, დეტალების შესახებ, თუ რატომ. შეგახსენებთ, რომ ეს გასული საუკუნის 50-იანი წლებია, როდესაც განქორწინება შეშფოთდა და მარტოხელა დედებს ალისფერი ასოთი უნდა ეცხოვრათ სამყაროში. ამიტომ გასაკვირი არ არის, რომ მარგარეტი მოხიბლული იქნებოდა კაცით, ვალტერით (კრისტოფ ვალსი), რომელიც ძალიან სწრაფად იჩენს ინტერესს, გახდეს მამა და ქმარი. როგორც მარგარეტ ეუბნება თავის ბოჰემ საუკეთესო მეგობარს, რომელსაც ასრულებს კრისტენ რიტერი, მე განქორწინებული ვარ ბავშვთან ერთად, ვალტერი კურთხევაა. თავდაჯერებულობის და თვითშეფასების ნაკლებობას მხოლოდ ამ განცხადებით შეიგრძნობთ.
როგორც ჩანს, ორივეს ჰგავს მსგავსებას, რაც მათ სრულყოფილ წყვილად აქცევს - ცხოვრობენ ორი მხატვრის ცხოვრებით North Beach- ში, ის ხატავდა პარიზის ქუჩების პეიზაჟებს და მან უჩვეულო სურათებით დახატა ბავშვების დიდი და სევდიანი თვალები. საერთო ინტერესი, სავარაუდოდ, მათ იდეალურად შეეფერება ქორწინებას, სანამ ვალტერმა არ დაიწყო ჯაზ კლუბის კედლებზე ნახატების ჩვენება და მიხვდება, რომ მისი ცოლის ნახატები ეხება გადამხდელი მომხმარებლების სულს, რომლებიც უგულებელყოფენ მის ქუჩის სცენებს. ორივემ გამოიყენა კინის ხელმოწერა, ის უბრალოდ იწყებს ხალხს სჯეროდეს, რომ ის არის მხატვარი, შემდეგ ყიდის მათ და საბოლოოდ თავს ასრულებს, როგორც დიდი თვალების მხატვარი.
გაყიდვის გასაგრძელებლად მარგარეტმა არა მხოლოდ უნდა გააგრძელოს იგივე ტიპის ნახატების განმეორება და კვლავ, არამედ უარი თქვას ნამუშევრების ყველა ავტორობაზე. ეს არის არა ფინანსური ზარალი ან დიდება, რომელიც ნელ-ნელა დეპრესიისა და შფოთისკენ უბიძგებს მას, არამედ პირადობისა და ცხოვრების საიდუმლოების სრული დაკარგვა იგი იძულებულია გამოიწვიოს, მეგობრებსა და ქალიშვილსაც კი სიბნელეში უვლის.
მარგარეტსა და მის ქალიშვილ ჯეინს შორის ურთიერთობა გთავაზობთ ფილმის რამდენიმე ყველაზე გამომწვევ სცენას, რადგან მათი ურთიერთობა მარგარეტის საიდუმლო ორმაგი ცხოვრებით იძაბება. სირცხვილი და უხერხულობა, რომელიც ჯეინმა აღმოაჩინა, დედის წლების სიყალბის აღმოჩენისას, ემოციური სცენაა. თქვენ სიტყვასიტყვით ხედავთ, რომ ფემინიზმის თესლი დარგეს პატარა გოგონაში, როგორიცაა ჯეინი, რადგან იგი ხედავს, რომ დედას ახრჩობს დომინირებული კაცი, რომელიც მას ჩრდილში აიძულებს და საზოგადოება, რომელიც ქალებს ეუბნება, მიჰყვნენ ქმრის მითითებებს, თუნდაც მისი მიდრეკილება იყოს ტყუილი და მოტყუება.
ფილმის ერთ-ერთი უდავო მხარეა ბუნდოვანება, რომელიც არსებობს კინის მოტყუებასთან და საერთო პასუხისმგებლობასთან დაკავშირებით ტყუილის ჩადენაში. მარგარეტი არის მისი ქმრის მსხვერპლი, რომელიც მოდის მასთან, როგორც ტყუილის პატიმართან, ემუქრება და მთვრალი გაბრაზებით მიფრინავს, როდესაც ის ფიქრობს, რომ იგი სიჩუმის დარღვევასთან არის ახლოს. მაგრამ მარგარეტმა საკუთარ თავს უფლება მისცა ტყუილი ეთქვა და ეთქვა, ვიდრე ქმრის შეჩერება შესაძლებლობის მიღების მომენტში.
მარგარეტი მონაწილეობს მეუღლესთან ინტერვიუებშიც, ეუბნება პრესას, დიახ, მან ისინი დახატა და სხვა ნახატებს მოაწერა ხელი, რომლებიც MGH Keane- ს აკეთებს, რაც ტყუილს გამოხატავს, რომ კინი ნიშნავს ვალტერს. ბარტონი და სცენარისტები სკოტ ალექსანდრე და ლარი კარაშევსკი (მამაკაცების უკან გუნდი) ედ ვუდი ) მარგარეტს ნურასდროს გაუშვებთ ხოლმე. რასაც მას აძლევენ, არის დანაშაულის ტვირთი, თანაგრძნობით გააზრება ქალის ცხოვრების ამ პერიოდში და გამოსყიდვის შესაძლებლობა, როდესაც მას საბოლოოდ მიეცემა საშუალება თქვას სიმართლე. 
მიუხედავად იმისა, რომ მოთხრობა ბევრად უფრო მარგარეტისაა, ვიდრე ვალტერის, ბარტონი, ალექსანდრე და კარასევსკი აჩვენებენ, რომ ვალტერი შორს არის მულტფილმის ურჩხულისგან. ვალსი თამაშობს კინს, როგორც მომხიბვლელ, ინტელექტუალურ და თავის დროზე მეტწილად კაცს. ზოგჯერ ის გაურკვეველია, რომ ცუდს აკეთებს კიდეც, დაგვარწმუნებს, რომ მას სწამს ის, რასაც მარგარეტს უყვება. საეჭვო ზნეობის კარგი ადამიანია თუ ის ყოველთვის სხვა არაფერი იყო, თუ არა გამყიდველი. არავინ იცის, არც მარგარეტმა. ვალტერის მიმართ ასევე არის თანაგრძნობა მწერლების მხრიდან, რომლებიც აცნობიერებენ კაცს, რომელიც ეჭვიანობს საკუთარ მეუღლეზე საკუთარი არაადეკვატურობის გამო და როგორც მხატვრის შთაგონების ნაკლებობას.
რიდ რიჩარდს და უჩივლებს შტორმს
საეჭვო პრეტენზია, რომელსაც ფილმი აკეთებს ვალტერ კინის მემკვიდრეობაზე, არის ის, თუ რამდენად დიდი ნიჭი ჰქონდა მას, როგორც ნებისმიერი სახის მხატვარს, მაგრამ უმეტესწილად, კინი არის ცოცხალი, სუნთქვაშეკრული, ღრმად ნაკლი ადამიანი, თუნდაც სულელის მოვალეობის შემსრულებელი ( ვალსის კომიქსზე საუკეთესო სასამართლო სცენაზე). Ritter როგორც DeeAnn შესანიშნავად შეეფერება მარგარეტის საეჭვო საუკეთესო მეგობრის როლს. აღფრთოვანებული ვიყავი, როდესაც ტერენტი სტამპი თამაშობდა კრიტიკოს ჯონ კანადეის (თავის უღიმღამო, სნობურ საუკეთესოდ), ხოლო დენი ჰუსტონი გამორჩეულია როგორც რეპორტიორი დიკ ნოლანი. ხელმოწერა, მდიდარი ხმა.
ჯეიმს საიტო ( ელი სტოუნი ) ფილმში თამაშობს ჩემს ერთ-ერთ საყვარელ პერსონაჟს, როგორც მოსამართლეს, რომელმაც უნდა დაალაგოს ეს ბინძური თაღლითობის და მოტყუების საქმე. მხოლოდ ჯეისონ შვარცმანი არის ნაკლებად გამოყენებული, მაგრამ მას აქვს რამდენიმე თავხედური მომენტი მისი კვინტესენციალური პრეტენზიული ეშმაკის კარიკატურისა. ადამსი და ვალსი გამორჩეულები არიან და თითოეულმა დაამტკიცა, თუ რატომ არიან ისინი ორი საუკეთესო გარშემო. ვალსი, მისი ორი სახელით უკვე ორი ოსკარი, ნამდვილად იმსახურებს საუკეთესო მსახიობის ყურადღებას იმისთვის, რომ უოლტერ კინი ნამდვილი, სუნთქვის პიროვნება გახადა, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ადვილად სასაცილო პერსონაჟი იქნებოდა. მას ეცინება მისი ცხოვრების შესრულებაზე დიდი სიცილისთვის, მაგრამ თქვენ ასევე გრძნობთ, რომ მას შეეძლო აბსოლუტურად არსებობა, განსაკუთრებით ხელოვნების სამყაროში.
ადამსი უბრალოდ არაჩვეულებრივია, როგორც მარგარეტი. ნაზი ლაპარაკობს სამხრეთის აქცენტით და დიდი ქერა თმით, ის მარგარეტს ხდის სულიერ, დამოუკიდებელ და სამწუხაროდ, დაზიანებულ ბრწყინვალე კომბინაციას. ის არის ქალების სახე, რომლებიც იძულებულნი არიან უარი თქვან საკუთარი პიროვნების ომის შემდგომ ამერიკაში მამაკაცებზე, როგორც ოჯახის უფროსი. და როგორც მხატვარი, ადამსი სრულიად დამაჯერებელია, როგორც ქალი, რომელიც თავს მშვიდად გამოხატავს და ქმნის ამ თვალებანთებულ შვილებს, როგორც საკუთარი გატეხილი ფსიქიკის ვერსიებს. იგი იძულებულია მშვიდად იყოს გამომხატველი, რადგან ვალსის წინააღმდეგ მოედანზე გამოსვლისას მაყურებელს მოუტანს საკუთარი გამომხატველი დიდი თვალები და ამას აკეთებს იგივე მოულოდნელი ხიბლითა და სითბოთი, რამაც იგი ოსკარის ფავორიტი გახადა Junebug და ამერიკული აურზაური . იმედი მაქვს, რომ მას ვხედავთ, რომ წელს შემოიპარება ოსკარულ კონკურსში, რადგან მე არ მაქვს პრობლემა წლის საუკეთესო მსახიობი Დიდი თვალები .
თუ თქვენ ოდესმე გადახედეთ ორიგინალ ხელოვნებას, რომელსაც ტიმ ბარტონი ქმნიდა ედვარდ მაკრატლის მიმართ, სრულიად მიხვდებით, თუ რა აიძულებს კაცს, ბარტონი, ასე ძლიერად გაიგივდეს მარგარეტ კინის მსგავსი ქალის ისტორიასთან. იმავე ათწლეულში მარგარეტ კინმა გამოხატა თავისი გონება ბავშვების სურათების საშუალებით, თინეიჯერმა ბარტონმა თავი არასწორად დაინახა საშიში მაკრატლით, რომელსაც ხელი არ შეეხო. შეუსაბამობები მოსწონს ბარტონს და სხვებს, რომლებიც 50-იან და 60-იანების ტექნიკურ ფერს არ შეეფერებოდნენ, განსაკუთრებული კავშირი აქვთ იმ დროის დაჩრდილულ ქალებთან, რომლებმაც საკუთარი თავის გრძნობა დაკარგეს, როდესაც ქმრების კონტროლის ქვეშ იმყოფებოდნენ. მარგარეტის სახესაც კი აქვს მსგავსება დიან ვიესტის პერსონაჟთან მაკრატელი . ეჭვი არ მეპარება, რომ ბარტონს კავშირი აქვს კინთან, ქალებს კინი მოსწონთ და ეს პირადი კავშირი ფილმიდან თავიდან ბოლომდე რეზონანსებს.
კოშმარული ვერსია, რომელიც შექმნილია საგარეუბნო კალიფორნიის ბარტონში მაკრატელი თავს გრძნობს ქუჩაში კინისგან, რომელიც ცხოვრობს საკუთარ ტექნიკურ ფერში, პოპ-არტის ჯოჯოხეთში. სან-ფრანცისკოს 50-იანი, 60-იანი და 70-იანი წლების პოპ-არტის სამყარო ასევე ქმნის იდეალურ გარემოს ბარტონისთვის, რათა შექმნას საკუთარი ნამუშევარი, როგორც მხატვარი, რომელიც მოთავსებულია საკუთარ მიკროსკოპში. ფილმის დაწყება ენდი უორჰოლის ციტირებით, რომ კინის ნახატები კარგი უნდა იყოს. ეს რომ ცუდი ყოფილიყო, ამდენ ადამიანს არ მოეწონებოდა ეს, იქნებოდა ზუსტი ციტატა, რომელიც გამოიყენებოდა ბარტონის უახლეს ნამუშევარზე.
რუსი გოგონა მღერის მეხუთე ელემენტს
ისეთი ფილმებით, როგორიცაა ალისა საოცრებათა ქვეყანაში , მუქი ჩრდილები და ფრანკენვინი ფულის შოვნა, უფრო სექსუალურ სამუშაოებს მოსწონს სუინი ტოდი და Დიდი თევზი ძლივს იპოვნეს აუდიტორია. ის ამ პოპ ფილმებს იღებდა აუდიტორიის დასამშვიდებლად და ფულის მოსაპოვებლად, ან რეალურად ეს უფრო პერსონალური ნამუშევრებია ... პერსონალური კავშირი, რომელსაც მაყურებელი ვხედავთ.
ფილმში, სტამპის კრიტიკოსმა უოლტერ კინის ნამუშევრებს პოპულარული კიტჩი უწოდა, მაგრამ არა ხელოვნება, ხოლო კარგი გემოვნების გალერეის კურატორი შვარცმანი ზიზღით უყურებს ფულის დამზადების კინს. მაგრამ ფილმი ღიად ტოვებს კითხვას, რატომ იყო დიდი თვალის სურათები ასე წარმატებული? ეს იყო მეტი რამ, ვიდრე ტენდენცია ან პიროვნების კულტი, რომელიც შექმნა კინმა, როდესაც ის ტოქშოუებში მონაწილეობდა და უამრავ სარეკლამო ინტერვიუს აკეთებდა. ან ნახატები ნამდვილად შეეხო ადამიანებს პირად დონეზე. ფილმი, მიუხედავად იმისა, რომ საბოლოოდ აღარაფერს ამბობს, მიგვანიშნებს, რომ ეს შესაძლოა ორივეს შემთხვევაში იყო. ზოგი მოიხმარდა ამ ტენდენციაში მონაწილეობის მისაღებად, მაგრამ ზოგმა ნახა ნახატები და ეკრანზე გამოტანილი გამოსახულებით იყო დაკავებული. მე თვითონ გამიკვირდა, რამდენად მიმზიდველი და ემოციურია დიდი თვალის ნახატები, როდესაც უბრალოდ უყურებ მათ, როდესაც ჩამოაგდებ ცინიკურობას და ემოციებს დაქვემდებარდები.
Დიდი თვალები ასეთი ფილმია? მას არ აქვს სხვა საპრიზო სეზონის ფილმების პრესტიჟი ან პოლონელი, მაგრამ ის რაც ყვავითაა, არის ძალიან გული და ვნება, ამასთან ოსტატური კინემატოგრაფიის ყველა უნარი. ენერგია და სიყვარული, რომელიც ეკრანზე ჩანს და იგრძნობა, მას ნეტარებით მდიდარ კინემატოგრაფიულ გამოცდილებას ხდის ამ საკურორტო სეზონისთვის. დიახ, ეს არის ფილმის გულშემატკივარი, მაგრამ ის ერიდება აუდიტორიის გულშემატკივარს, მიუხედავად იმისა, რომ ის შთამაგონებელი ტრიუმფია ქალის შესახებ, რომელმაც თავი დაკარგა ქორწინებაში იმ დროს, როდესაც ორი გახლდათ, ნამდვილად ნიშნავდა იმას, რომ ისინი გახდნენ მას.
ლესლი კოფინი არის ნიუ – იორკის გადანერგვა შუა დასავლეთიდან. იგი არის ნიუ – იორკში მწერალი / პოდკასტის რედაქტორი ფილმორია და ფილმის კონტრიბუტორი ინტერრობანგი . როდესაც ამას არ აკეთებს, ის წიგნებს წერს კლასიკურ ჰოლივუდზე, მათ შორის Lew Ayres: ჰოლივუდის კეთილსინდისიერი წინააღმდეგი და მისი ახალი წიგნი ჰიჩკოკის ვარსკვლავები: ალფრედ ჰიჩკოკი და ჰოლივუდის სტუდიის სისტემა . ადევნებთ თვალყურს Mary Sue- ს Twitter , ფეისბუქი , ტუმბრ , Pinterest , და Google + ?
