Blade Runner 2049: ცუდი წარმომადგენლობა არ წარმოადგენს წარმომადგენლობას

სანამ ჩავყვინთავთ, უნდა იცოდეთ, რომ ქვემოთ უამრავი სპოილერი იქნება. წაიკითხეთ თქვენი პასუხისმგებლობით.

სამართლიანად უნდა ითქვას Blade Runner 2049 სალაროებში არ გამოვიდა ისე, როგორც მოსალოდნელი იყო, მიუხედავად მყარი მიმოხილვებისა. ასევე სამართლიანია აღინიშნოს, რომ ორიგინალი Blade Runner ცუდად გამოვიდა სალაროებში.

1982 წლის საკულტო კლასიკას განსაკუთრებით ჰარისონ ფორდი ასრულებს, როგორც დამწვარი პოლიციელი, სახელად რიკ დეკარდი, რომელიც ნადირობს გაქცეულ რეპლიკანტებზე - ბიოინჟინერიულ არსებებზე, რომლებსაც აქვთ უმაღლესი ძალა, მცირე (ან საერთოდ არ აქვთ) კაცობრიობა, ძირითადად შრომისთვის იყენებენ - დისტოპიურ ლოს-ანჯელესში 2019 წლის განმავლობაში სამართლიანად უნდა ითქვას, რომ ფილმის სიუჟეტი საუკეთესოდ არის ფენიანი, უარეს შემთხვევაში რთული. წლების განმავლობაში მრავალჯერადი ხელახალი შემცირება და გამოშვება არ გვეხმარება ამაში, ამიტომ ჩვენ ყურადღებას გავამახვილებთ საფუძვლებზე. Blade მორბენალებს, Deckard- ის მსგავსად, ევალებათ რეპლიკანტების ძებნა და ‘პენსიაზე გასვლა’ - მოკვლა. ორიგინალ ფილმში დეკარდი წინაშე დგას რეპლიკანტებზე ნადირობა, რომლებმაც დაიწყეს ადამიანის ემოციების გამოვლენა, მათ შორის რეპლიკანტი რაჭელი, რომლის მიმართაც საბოლოოდ გრძნობებს უვითარებს.

ყველას დიდი კითხვა ისმის, თუ როგორ შეიძლება ამ ნანატრი გაგრძელება ასე ცუდად გამოვიდეს? მოკლე პასუხი: ქალები. ქალები, რომლებიც დაიღალნენ ცუდი წარმომადგენლობით, დაიღალნენ ჩაცმულობით, უბრალოდ დაღლილები.

ულტრა საიდუმლო შეთქმულება Blade Runner 2049 ეს იმაზე მეტყველებს: კაცობრიობის ჭეშმარიტი ნიშანი არის ბავშვის გაჩენის შესაძლებლობა და ორი ფრაქცია იბრძვის ინფორმაციის მისაღებად, რომელიც რეპლიკანტ ქალებს საშუალებას მისცემს დაორსულდნენ გაცილებით განსხვავებული იდეოლოგიური მიზეზების გამო. რაიან გოსლინგი ასრულებს ოფიცერ კ-ს, ახალი პირების მორბენალს, რომელიც მშობიარობის დროს გარდაცვლილი რეპლიკანტის ძვლებს ხსნის. სწრაფად გაირკვა, რომ ბავშვი ჩაფიქრებული იქნა დეკარდისა და რეიჩელის მიერ. აღმოჩენამ, რომ რეპლიკანტმა გააჩინა, რაც ადრე შეუძლებლად მიაჩნდათ, მას თავზარდამცემი გადაჰყავს ძირითადი საიდუმლოებით.

ფილმს, ჩემი აზრით, ჯარედ ლეტოს ნიანდერ უოლასის შესანიშნავი საშინელი ბოროტმოქმედი ჰყავს. უოლესი ახალი რეპლიკანტული მოდელების მწარმოებელია, მას აქვს ღმერთის ძირითადი კომპლექსი და შეპყრობილია რეპლიკანტების რეპროდუქციის გასაღების შესწავლით, რათა უფრო ადვილად წარმოიქმნას მონური შრომა. უოლესის ერთადერთი ფოკუსირება რეპლიკანტ ქალებზე, რომლებიც არსებითად ცოცხალ ინკუბატორად იქცევიან, ბოროტი შეთქმულებაა, მაგრამ არა ერთი ადამიანი (ადამიანი ან რეპლიკანტი) ეჭვქვეშ აყენებს თავად იდეას. არ არსებობს რაიმე დაშორებული პერსპექტივა, არ არის განმარტებული, თუ როგორ არის ეს საშინელი არასათანადო მოპყრობა ქალის სხეულზე (შექმნილია თუ არა). სინამდვილეში, სავარაუდოდ, კარგ ბიჭებსაც აინტერესებთ მხოლოდ ის, თუ როგორ შეუძლიათ ამ ინფორმაციის მოპოვება საკუთარი საჭიროებებისათვის, ვიდრე იმის გამო, რომ ქალების გამოყენება ინკუბატორად გასაჩივრებულია.

ეს ფილმი შეპყრობილია იდეა ქალების, და მე არ ვგულისხმობ ამას კარგი გზით.

ქალები დეკორაციის ყველა ნაჭერს ამშვენებენ. გიგანტური, ნეონის ბილბორდის რეკლამებიდან დამთავრებული გიგანტური ქვის ქანდაკებები, რომლებიც სექსუალურ მდგომარეობაში მყოფი მორჩილი ქალები არიან, რომლებიც სრულიად შიშველები არიან მაღალ ქუსლებზე, შიშველ (რეპლიკანტებზე), რომლებიც იყენებენ სექსისთვის არც ისე ბუნდოვან, საკმარისად ბუნდოვან - მათი კორპუსის ბორდების ფანჯრები. ქალის ფორმა, ხშირად შიშველი ან სექსუალური ხასიათის მომატებული წესით, გარდაუვალია.

(სურათი: Warner Bros.)

საეჭვო ნაკვეთი და არასასიამოვნო გარემო ერთია. ცუდი წარმოდგენა უფრო დიდი დაბრკოლებაა და ამ ფილმს თავთან შეეჯახა. ფილოსოფიის თითქმის სამსაათიანი გაკვეთილის განმავლობაში, ჩვენ გვეძლევა იდეა, რომ ქალები მხოლოდ მამაკაცების ისტორიის წინსვლაში არიან, ვიდრე თავად მოქმედებენ როგორც მთავარი გმირები მათდამი ჩაგვრის ამბავში. მიუხედავად იმისა, რომ ქალები გვერდით უდგებიან მამაკაცის მთავარი გმირების სასარგებლოდ, ფერადი ხალხი და ლგბტქია პიროვნებები საერთოდ იგნორირებულია. მამაკაცი თეთრი მხსნელი ნარატივი მყარად დგას.

ფილმის პირველ ნახევარში ჩვენ ვხედავთ კ-ს ურთიერთობაში ჰოლოგრაფიულ პროგრამასთან, სახელად ჯოი, რომლის ტარებაც შეუძლია ხელსაწყოს საშუალებით, რისთვისაც დასჭირდება სხვა სრულყოფილი ესე. ჯოის ძალიან ცოტა ნამდვილი სააგენტო აქვს, თუ არსებობს. ის არის დაპროგრამებული ჰოლოგრამა, რომელიც იქნება რაც K სჭირდება, ასე რომ, მას ჰყავს თავისი შესანიშნავი ფანტაზიური ქალი. ის არის ლიტერატურული პროდუქტი, რომელიც შექმნილია მამაკაცების ბედნიერებისთვის.

მის მიერ გამოჩენილი სააგენტოების შეზღუდული მომენტებიც კი კ. სიამოვნებისთვისაა. ფილმის ერთ მომენტში, ჯოი ქირაობს ბადრაგს, რომელსაც შემდეგ ვიგებთ, რომ ის ასევე რეპლიკანტია და სინქრონიზდება სხეულზე ისე, რომ კ-ს მასთან სექსი ჰქონდეს. აქ ბევრი რამის მოსაშორებელია. კერძოდ, ჭეშმარიტად გამოყენების აქტი გამოყენებით , ქალის სხეული მხოლოდ კაცის სიამოვნებისთვის - ქმედება, რომელიც განიხილება როგორც ჩვეულებრივი და სულაც არ არის ნორმალიზმის ფარგლებს გარეთ. სინამდვილეში, ყველა მონაწილე მოქმედებს ისე, თითქოს ეს არის ის, რაც ხშირად ხდება ამ საზოგადოებაში. გამოსავალია ის, რომ ქალის სხეული (თუნდაც რეპლიკანტი ქალი) არის უბრალოდ ჭურჭელი, რომლითაც კაცი გამოიყენებს, როგორც სურს, როცა სურს.

ჯოის მთლიანი მხრიდან ჩვენ ლუვის წინაშე ვდგავართ. ის უოლესის მარჯვენა ხელია და მისი აღმასრულებელი. ლუვი, სავარაუდოდ, ფილმის მთავარი ანტაგონისტია, მიუხედავად უოლესის უფრო აშკარა ბოროტებისა. სწორედ ლუვი ნადირობს კ-სა და დეკარდს, ხოლო ლუვი ისაა, ვინც ფიზიკურად ჩამოაგდო უოლესის გზაზე მდგომი თითქმის ყველა ადამიანი, ქალი და კაცი. ლუვი წარმოდგენილია, როგორც უოლესის რეპლიკანტების განსახიერება: არავითარი კაცობრიობა, არავითარი თანაგრძნობა, მისი ბრძანებების შესრულება მათ სასიკვდილო წერილში. ის მარიონეტია მისი სიმების ბოლოს. შესაძლო რთული დახასიათების ერთი მოკლე მომენტიც კი - ლუვის კოცნა კ. მას შემდეგ, რაც მას ხანჯლის ჭრილობა მოჰყვა, სხვა არაფერია, თუ არა ის, რომ მან მიბაძა უოლესის მოქმედებებს ფილმში.

როდესაც ფილმმა დიდი გაამხილა, რომ K იყო არა დიდი ხნის წინ დაკარგული რეპლიკანტი ბავშვი, მაგრამ ის, რომ ბავშვი სინამდვილეში გოგონა იყო, მეგონა იქნებ გამოსყიდვის მომენტის ნახვას ვაპირებდით. სამაგიეროდ, ანა არის ქალი, რომელიც უსაფრთხოების ფაქიზ ბუშტშია მოქცეული, მთელი მსოფლიოსგან გამოკეტილი. ფილმში მისი ერთადერთი სცენაა K– ს სწავლება მოგონებების შექმნის მეთოდის შესახებ, ის სამუშაოს ასრულებს უოლესი, რომ რეპლიკატორებში ჩაატაროს სრული ცხოვრების შესახებ ცრუ მოგონებები. ჩვენ ვერასდროს ვხედავთ მის რეაქციას, როდესაც დეკარდი იპოვის მას ფილმის ბოლოს. ჩვენ არასდროს ვისწავლით, ეჭვი ეპარებოდა თუ არა რაში, და საერთოდ არასდროს ვისწავლით ვინ არის ის, იმის გამო, რომ რეპლიკატორების მეხსიერების შემქმნელია.

მე მინახავს მიმოხილვები და მოსაზრებები, სადაც ნათქვამია, რომ ვინც არ სძულდა ფილმი, ის უბრალოდ არ მიიღო. და ისინი მართლები არიან.

არ მესმის.

მე ვერ ვხვდები, თუ რატომ ვუშვებთ ფილმებს, რომ ასახონ ქალები, როგორც სხვა არაფერი, თუ არა სხვა რამ მამაკაცების ისტორიებში.

ჩვენ არ ვქმნით მედიას ვაკუუმში, ისევე როგორც მას ერთში არ ვხარჯავთ. საბაბი იმისა, რომ ეს ფილმი ძველი ორიგინალის გაგრძელებაა, ამიტომ, რა თქმა უნდა, მას არ აქვს დღევანდელი შეხედულებები, არ ჭრის მას. ამ დღეებში არანაირი საბაბი არ არსებობს, რომ კინემატოგრაფისტებმა განაგრძონ მთელი სქესის გამოყენება, როგორც ნულოვანი ზემოქმედების მქონე ობიექტები ან იმის აღიარება, თუ რატომ არის ეს, ასევე ფერადი და ლგბტქია ადამიანების არსებობის უგულებელყოფა. ქალები განუწყვეტლივ იბრძვიან იმისთვის, რომ მოისმინონ, ჰქონდეთ ხმა საკუთარ ნარატივში, აკონტროლონ საკუთარი სამყარო. ეკრანზე საკუთარი თავის დანახვა, როგორც სრულად ნაკლებად რეალიზებულ ადამიანებს, რომ უკეთესად მოვექცეთ ვიდრე ჩაცმულობას, ამის შემცირებას აღარ ვაპირებთ.

(გამორჩეული სურათი: Warner Bros.)

ლორენ ჯერნიგანი არის ნერვიული ბიბლიოფილი NYC- ში, რომელიც ძალიან დიდ დროს უთმობს თავისი კატის ფოტოების განთავსებას. ის მუშაობს სოციალური მედიის სპეციალისტად და უფრო მეტია, ვიდრე საშუალო ადამიანი სძინავს. მიჰყევით მას, სანამ ის პირდაპირ ეთერში გადის tweets– ით თავისი ცხოვრების განმავლობაში: @ LEJerni13