ამისთვის- Სწრაფი და გააფთრებული , რეჟისორი იყო ჯასტინ ლინი ხვალ უკეთესი იღბალი , კრიმინალურ-დრამატული ფილმი. 2002 წლის ფილმში მონაწილეობენ პარი შენ, ჯეისონ ტობინი, სუნგ კანგი, როჯერ ფანი და ჯონ ჩო. კონცენტრირება აზიასა და ამერიკელ საშუალო სკოლაში, რომლებიც გამოირჩევიან როგორც აკადემიური, ასევე კლასგარეშე პროგრამებით, ხვალ უკეთესი იღბალი დიდხანს გაუძლო თავის პირველ გამოსვლას, რადგან ეს იყო ერთ – ერთი იმ რამდენიმე ფილმი, რომელშიც მონაწილეობა მიიღო ყველა აზიის ამერიკელმა საბრძოლო ხელოვნების, შესაგროვებელი თეთრი ჩანართის ან რაიმე სახის მისტიკის გარეშე. ეს იყო ფილმი საგარეუბნო ახალგაზრდული კულტურის შესახებ (პირველი კადრი არის კარიბჭეების საზოგადოების კარი გაღების შესახებ), რადგან მაღალკვალიფიციურ სტუდენტებს მოსაწყენი აქვთ თავიანთი ჩვეულებრივი გზები და იწყებენ ამბოხებას სქემებით, დანაშაულებით და ბოლოს მკვლელობებით.
ჩვენი მთავარი პერსონაჟია ბენჟამინ მანიბაგი, რომლის მეგობართა ჯგუფი, ვირჯილ ჰუ, დარიკ ლოუ და ჰან ჰუ, იწყებენ მცირე დანაშაულების ჩადენას: კომპიუტერული ტექნიკის მოპარვა, მოტყუების ფურცლების შექმნა და მათი გაყიდვა, და მოულოდნელად თხოვნა ბენეს ნემეზისისაგან (სტეფანი მეგობარი ბიჭი), სტივ ჩოე, მისი სასახლის გაქურდვა - რასაც ჩოე უწოდებს გაღვიძებას მშობლებისთვის. სტივის დასჯის მცდელობის ან, შესაძლოა, მასთან დასაბრუნებლად, ისინი გეგმავენ მასზე თავდასხმას, ბოლოს კი მოკვლას აპირებენ - ეს თავიდანვე არ ნიშნავს, მაგრამ პანიკის ფონზე ეს განზრახ ქმედებად იქცევა.
როგორც შეშლილი მდიდარი აზიელები მართალია კუთხეში, რატომღაც საჭიროდ მიაჩნია ხელახლა გადასვლა ხვალ უკეთესი იღბალი , ფილმი, რომელიც არ შეიძლება განსხვავებული იყოს მასშტაბით ან წინაპირობით, მაგრამ მსგავსი ტიპის საუბარს იკავებს აზიის წარმომადგენლობაზე, კლასსა და აჯანყებაზე. ორივე ფილმს ასევე აქვთ იგივე არასაკმარისი წარმომადგენლობის შედეგი, რაც არის ის, რომ როდესაც არსებობს რამდენიმე ფილმი აზიურ-ამერიკული მსახიობებით, მათ უფრო მეტი ყურადღება და ზეწოლა ემუქრებათ, რომ ყველასთვის ყველაფერი იყოს.
ლიზა ბონეტი კოსბის შოუში
გასულ წელს, Los Angeles Pacific კინოფესტივალი ლინის ფილმის ჩვენებით გაიხსნა, როგორც პასუხი სკარლეტ იოჰანსონმა მიიღო მთავარი როლი მოჩვენება ნაჭუჭში და ჰოლივუდის რეპორტიორი დაწერა რომ ფილმი 15 წლის შემდეგ აგრძელებს აზიურ ამერიკულ ჰოლივუდში რეზონანსს.
ხვალ უკეთესი იღბალი შთაგონებული იყო ისტორიით სტიუარტ ტეი , ორანჯის ოლქის საშუალო სკოლის მოსწავლე, რომელიც სასტიკად მოკლეს კიდევ ხუთმა სტუდენტმა, რომლებსაც ხელთ ჰქონდა ბეისბოლის ჯოხები და ბორბლები. საქმეს ყურადღება მიექცა, რადგან ყველა მონაწილე ბიჭი, გარდა ერთი, მდიდარი, ჭკვიანი და აზიის ამერიკელი იყო. ერთი იყო აივის ლიგა შეკრული და ვალენტიქტორიანისთვის მიბმული. მათ შესანიშნავი SAT ქულები ჰქონდათ. ისინი მოხალისეებად გამოცხადდნენ. კითხვა ისევ და ისევ ჩნდება: რატომ უნდათ ვინმეს მოკვლა?
ორანჯის ოლქის რეესტრი მას ერქვა The Honor Roll Murder. Სახელი ჩარჩენილი . ერთი ხაზიდან ჩიკაგო ტრიბუნი დაწერა 1993 წელს გონებაში მაბრკოლებს: როდესაც ბიჭები პოლიციის განყოფილებაში ისხდნენ, პოლიციელმა მათ თვალს აცნობა, რომ სახეები მთლიანად ცარიელი ჰქონდა, ხოლო სავარძელზე სავარჯიშო იყო შესრულებული.
ამ სურათში რამდენიმე რამ მაჩერებს: ის მახსენებს, როგორ ხდება დავალება, კლუბები და სწავლა ხვალ უკეთესი იღბალი იგრძნონ ავტოპილოტის გაკეთებული რამ, მიღწევები, რომლებიც იმდენად ბუნებრივად არის მოსალოდნელი და ნათქვამია, რომ ერთდროულად გრძნობენ თავს თქვენი იდენტურობის განუყოფელ ნაწილად და საერთოდ არ არიან ისეთები, ვინც ხართ.
რატომ ახლდება ყველაფერი კონფიდენციალურობის პოლიტიკას
მოტივად წარმოიშვა ჩინური მაფიის ხსენება, ყოფილი შეყვარებულისადმი ეჭვიანობა ან გარეუბანდური ბანდის ბრძოლები. ენდრიუ ახნი კორეა თაიმსი სკოლებში მორალური განათლების არარსებობას ადანაშაულებენ და ამბობენ, რომ ბიჭები ამერიკანიზებული არიან. (რობერტ ჩიენ-ნან ჩანი, რომელსაც მრავალი სიახლე ასახელებდა მეორეხარისხოვან ხელმძღვანელად, მოგვიანებით დაუსვეს პარანოული შიზოფრენია, მაგრამ სამწუხაროდ დიაგნოზმა ვერ უშველა მის საქმეს.)
პასუხი ხვალ უკეთესი იღბალი თუმცა საკმაოდ გასაგებია: ისინი მათ თავზე იყვნენ. სტიუარტ ტაის შემთხვევისგან განსხვავებით, როგორც ჩანს, ბენმა და მისმა მეგობრებმა თავი დააღწიეს დანაშაულს, თუნდაც იურიდიული თვალსაზრისით - აშკარაა, რომ თითოეულ ბიჭზე ფსიქოლოგიური ზიანი ღრმაა და ვირჯილი თავის მოკვლას ცდილობს.
ფილმის სიბრალული, ძალადობა და ველური არაკეთილსინდისიერება იყო ის, რაც ამ ფილმს დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა. პირადად მე, ჩემი მეგობრების რამდენიმე ჯგუფი და მე მეგონა, რომ საინტერესო იყო ბენის და მისი გუნდის ქურდობა, სიცრუე და სქემა და უგულებელყოფა იმისგან, რასაც საზოგადოება ელოდა მათგან, ალიბის მოვალეობის შემსრულებელი და მათი სკოლის კლუბები. ამაღელვებელი იყო მათი ყურება თვინიერი სტერეოტიპის წინააღმდეგ. რა თქმა უნდა, ეს არ ყოფილა ერთსულოვანი რეაქცია: სანდენსის აუდიტორიის წევრმა გააკრიტიკა ლინი ასი-ამერიკელების ცუდად წარმოსახვაში, რის გამოც როჯერ ებერტმა ფილმი დაიცვა
და რაც მე შეურაცხყოფად მიმაჩნია და დამამშვიდებლად მიმაჩნია თქვენი განცხადება, არის ის, რომ ვერავინ იტყვის თეთრ კინემატოგრაფისტთა რიგს: 'როგორ შეიძლება ეს გააკეთო შენს ხალხთან?'… აზიურ-ამერიკელ პერსონაჟებს აქვთ უფლება იყვნენ ვინც არ უნდა იყვნენ ისინი. . მათ არ უნდა ‘წარმოადგინონ’ თავიანთი ხალხი.
ჩემმა ბიძაშვილმა, რომელიც ამავე საშუალო სკოლაში იყო, როდესაც ტეის მკვლელობა მოხდა, მითხრა, რომ როდესაც ის კოლეჯში წავიდოდა, ხალხი იცნობდა სკოლას, როგორც ეს სკოლა, აზიელებთან და მკვლელობებთან ერთად. ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, მეც იქ ჩავდიოდი და ტეის ამბავი განმეორდებოდა თითქმის სახალისო ფაქტად, სენსაციურ ისტორიად, ისეთი გრძნობაა, როგორც სხვაგვარად ჩვეულებრივი და არაჩვეულებრივი გარეუბნის სკოლა, რომელსაც ხალხი მღელვარედ ითხოვს სიახლოვით .
რას ნიშნავს გამოწვევა უნოში
ეს უნდა ითქვას, რომ სიხალისეა წინააღმდეგობის გაწევა იმ უმცირესობათა მითის წინააღმდეგ, რომელიც აზიურ-ამერიკელებს მოსაწყენად წარმოაჩენდა - ისეთი ფილმები, როგორიცაა ხვალ უკეთესი იღბალი წარმატების მისაღწევად, მაგრამ ასევე ის, რამაც შეიძლება დაგვტოვებინა ნაკლებად შეშინებული, ვიდრე უნდა ვიყოთ. თუმცა, როგორც ჩანს, ლინის ფილმი ცდილობს განამტკიცოს განდიდების ან სპექტაკლის საშიშროება.
ამას ვხედავთ მისი იარაღის გამოყენებაში: დერეკი უბიძგებს იარაღს თანაკლასელზე, რომელიც მეგობრებთან ჩხუბს ატარებს, რასისტულ შენიშვნებს ისვრის და აყრუებს მათ. დაუყოვნებლივ, თეთრი სტუდენტი შიშით შიშობს და უმწეოა - შემდეგ ვირგილიუსი მღელვარებიდან შიშში გადადის დრამატულ მონოლოგში, მაგრამ იარაღი კვლავ ძალაუფლების სიმბოლოდ ბრუნდება. ვირგილიუსი იარაღს დერეკს კიდევ ერთ ეპიზოდში უბიძგებს და აშკარაა, რომ იგი მას ძალაუფლების გამოყენების საშუალებად და პატივისცემის გარკვეულ წარმოდგენად მიიჩნევს, რომ მას სხვაგვარად არ ექნებოდა.
ეს იგივე იარაღია, რომელიც მოგვიანებით შემთხვევით ითიშება, ბრძოლაში, რომელიც მთავრდება ბიჭების მიერ სტივის მკვლელობით და დაკრძალვით. ეს იგივე იარაღია, რომლითაც ვირჯილი მოგვიანებით თავს თითქმის სასიკვდილოდ აზიანებს. თან, ბიჭები მუდმივად ელოდებათ ერთმანეთს შეურაცხყოფავით, უსიამოდ, აკვიატებულად საუბრობენ დაგდებაზე და სხვა სახის გენდერული შეურაცხყოფა. ხვალ უკეთესი იღბალი ეს ბევრად მეტია, ვიდრე ზღაპარი აზიურ-ამერიკელი კაცების მომაჯადოებელი ორმაგი ცხოვრების შესახებ.
სტერეოტიპების უგულებელყოფის ხალისი ძალიან მარტივად შეიძლებოდა ჰეგემონური მამაკაცურობის მაქო ფანტაზიად გადაქცეულიყო - მამაკაცთა გაძლიერება, როგორც თეთრი ძალის რეპლიკაცია და არა მისი დაშლა. ამასთან, როგორც ჩანს, ეს არასოდეს გამოთქვამს მოსაზრებას, რომ ამ ბიჭებმა უნდა დაიცვან სწავლისა და კოლეჯის პროგრამები. ამის ნაცვლად, ის რთულ კითხვას გვთავაზობს უკმაყოფილო თინეიჯერულ ასაკთან დაკავშირებით და თუ სად უნდა მოახდინონ ამ ბიჭებმა უკმაყოფილება და აჯანყება.
ნარი კიმში სტატია სთვის აზიის ამერიკული სამართლის ჟურნალი , ძალიან ჭკვიანი საკუთარი სიკეთისთვის? 'მოდელის' აზიელი ამერიკელი სტუდენტის განვითარება, კიმ კონკრეტულად უყურებს ლინის ფილმს და მის ადაპტაციას რეალურ ცხოვრებაში მომხდარი მკვლელობის შესახებ ორი ტროპის საშუალებით, რომლებიც განასახიერეს და დაიმსხვრა ნათელი, შესწავლილი პერსონაჟებით, რომლებიც ასევე მკვლელობებს ახორციელებენ: მოდელის უმცირესობა და ყვითელი საფრთხე.
გრავიტაცია ეცემა არა ისე, როგორც ჩანს
კიმი წერს, რომ მკვლელობა აღინიშნა, როგორც საგულდაგულოდ დაგეგმილი, ბოროტად შემუშავებული ხელნაკეთობა, რომელიც ასახავდა თუ როგორ შეიძლება სტერეოტიპები გაამრავლონ დანაშაული (შეადარე ამას, ვთქვათ, იმასთან დაკავშირებით, თუ როგორ საუბრობენ ახალგაზრდა თეთრკანიან მამაკაცებზე, როგორც მათ აქვთ სიცოცხლე წინ, ან პოტენციალით სავსე ) აზიურ-ამერიკული საზოგადოების ბრძოლის შესახებ, რომელიც აღიარებს ახალგაზრდობის დანაშაულის ზრდას, კიმი ამბობს, რომ ამგვარი განზრახული უვიცობა შეიძლება ჩაითვალოს, როგორც ყვითელი საფრთხის წინააღმდეგობა, რომელიც ხელს უშლის რაიმე სახის არსებით ჩარევას.
კიმ წერს, რომ უნივერსალური ჭეშმარიტების მიღმა, რომ ყველა თინეიჯერი განიცდის რაიმე ფორმას, როგორც ჩანს, როგორც ჩანს, აზიური ამერიკელი სტუდენტები განწყობილნი არიან თვითმყოფადობის კრიზისის წინაშე. მათი რასისა და ყვითელი საფრთხის სტერეოტიპით შთაგონებული დელიქვენტური ალტერ ეგო.
წარმატება ხვალ უკეთესი იღბალი და მისი სამუდამო მემკვიდრეობა არა მხოლოდ კასტინგის, არამედ იდენტურობის ამ კრიზისის სასწრაფო გააზრების გამო, ღრმად პიროვნული და პოლიტიკური ბრძოლაა, რომელსაც ანსამბლის მსახიობები აჩვენებენ, ყველას განსხვავებულად უმკლავდება და ყველას არ გადარჩება.
