ეს არ არის Greedo- ს სიმბოლური სცენა, რომელიც მე მიყვარს, ან მე ვიცი ის ლეგენდარული. ჩემთვის ეს ის მომენტია სიკვდილის ვარსკვლავზე, სადაც ჰან სოლო, ზარალით და ცდილობს ჩერდება, ეუბნება იმპერიულ ჯარისკაცებს, ჩვენ ყველანი კარგად ვართ აქ ... შემდეგ მოდის ხაზი, რომელიც მას შორს მიაქცევს და მიყვარს მე სამუდამოდ: როგორ არიან შენ ? ისევე, როგორც ინტერკომის მეორე ბოლოში მცველი ხვდება რა ხდება, ჰანი ისვრის მთელ აპარატს.
მოსაწყენი საუბარი მაინც, ის წუწუნებს. ყოველთვის, როდესაც ამ სცენას ვუყურებ, ჩემი პერსონაჟი, რომელიც ექვსი წლის ასაკში დამკვიდრდა, ძალზე მძაფრდება. მე მიყვარს მისი ევოლუციის განმეორებით დადგენას. ის იმდენი ნდობით იწყებს ვინ არის ის - ბიჭი, რომელიც პირველად ისვრის და მუნჯი იღბლის გარდა, სხვა ძალების არ სჯერა.
ნელ-ნელა ეს ნდობა ორთქლდება და მას შეცვლის რეალური საქმისადმი რწმენა. მისი მცირე, გაბრაზებული ურთიერთობა შტორმის ჯარისკაცთან ცხადყოფს მის ნამდვილ ქაოტურ ხასიათს, იმპროვიზაციისადმი მის მიდრეკილებას და რევოლუციურ სულისკვეთებას, რაც საბოლოოდ მას შთააგონებს, გახდეს მოძრაობა თავადზე დიდი. რა თქმა უნდა, ის ამ ყველაფერს აკეთებს მაშინ, როდესაც დაუნდობლად მხიარულია. ვინ შეიძლება დამნაშავე მასში, რომ მას ვუყვარვარ?
როგორც აღმოჩნდა, რამოდენიმე კაცი. მე მხოლოდ ჩემი რამდენიმე პერანგიდან უნდა ჩავიცვა, რომელშიც ჰარისონ ფორდის სახეა, რომ ვიჩხუბო, რომლის მოპოვებაც არ შემიძლია.
სინამდვილეში, ჰან სოლო იყო მტაცებელი, ჩემი ნაცნობი მამაკაცი მეუბნება. ზოგჯერ, ეს ბრალდება რეალური ისტორიიდან მომდინარეობს - ოცდათხუთმეტი წლის ჰარისონ ფორდის საქმე ცხრამეტი წლის კერი ფიშერთან, რომელიც ყოველთვის ეჭვმიტანილი იყო და საბოლოოდ დადასტურებული იყო ფიშერის ავტობიოგრაფიაში.
გვაქვს თუ არა მორალური ვალდებულება, არ გადავხედოთ მტაცებლური მამაკაცის საქმეს, ეს მნიშვნელოვანი კითხვაა, მაგრამ ის ასევე განსხვავდება იმისგან, რაზეც ვსაუბრობ. უფრო ხშირად, მამაკაცები, რომლებიც მეუბნებიან პერსონაჟის ჰან სოლოს შესახებ, თვლიან, რომ მათ ლეიასადმი მოპყრობაში რამე სცნეს, როგორც წესი, სცენაში იმპერია სადაც ისინი პირველ კოცნას უზიარებენ. ზეპირად შემიძლია ამ სცენის ციტირება.
თქვენს ცხოვრებაში საკმარისი არ არის ნაძირალა, ამბობს ჰანი.
მე მომწონს ლამაზი კაცები, ლეია პასუხობს.
ჰანი უფრო ახლოს მოძრაობს. მე ლამაზი კაცი ვარ.
არა შენ არ ხარ, შენ ხარ
მუსიკის შეშუპებისთანავე, ჰანი კოცნის მას, მაგრამ მაშინვე წყვეტს მას C-3PO, როგორც შემაშფოთებლად, ისე ოფიციალურად, რადგან მან იზოლირებული უკუ ენერგიის ნაკადის დაწყვილება. რა სჭირს ამ სცენას, მამაკაცების აზრით, რომლებზეც წვეულებებზე ვკამათობდი? ყველაფერი ლეია კანკალებს, როცა ჰანი ხელებს ხელს უსვამს. იგი არ ეთანხმება ამ მოქმედებას და ედავება მასთან, როდესაც ის კოცნაში გადადის. მე ვეუბნები მათ, რომ კერი ფიშერი ასე არ თამაშობს - მას არ ეშინია ჰანის, არამედ საკუთარ თავში არსებული წინააღმდეგობრივი გრძნობების.
მაგრამ ფილმში არ არის ნათქვამი 'არა ნიშნავს დიახ'? ისინი მეკითხებიან და სწორედ აქ იშლება ჩემი არგუმენტი - ან უფრო რთულ ვითარებაში გადადის, რაც დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენად გაღიზიანებული ვარ ამ ეტაპზე. იმის გამო, რომ, რა თქმა უნდა, ფილმი არ ნიშნავს არა. სწორედ ამას ამბობს ფილმების უმეტესობა. ჰოლივუდს ყოველთვის აშინებდა ქალის სურვილის შედეგები.
იმისათვის, რომ მორალური აღმოჩნდეს, ქალი გმირი უნდა შეეწინააღმდეგოს თავისი მამაკაცის წინსვლას, მინიმუმ ფილმის პირველი მოქმედებისათვის. Ვარსკვლავური ომები , 1930-იანი წლების სვაშბუკლერის ფილმებიდან თავის მინიშნებებს იღებს, ამ ტოქსიკურ ნარატივს სრულად ეწევა. Soooo… ნიშნავს ეს მე კეთება ფიქრობთ, რომ ჰან სოლო მტაცებელია?
დონალდ გლოვერი მარსიანში ვარდება
ეს ნიშნავს, რომ, როგორც ქალი-იდენტიფიკატორი გულშემატკივარი და სცენარისტი, მუდმივად ვაანალიზებ ჩემს საყვარელ ამბებს და ვპოულობ მათში შეტყობინებებს, რომლებიც ძირს უთხრის იმ იდეალებს, რისიც მე მჯერა. ეს ნიშნავს, რომ მშვენივრად ვხდები Თეთრი სახლი, მაძიებლები და პულპის ფანტასტიკა ფანჯრიდან, მაგრამ ის სხვაგვარია Ვარსკვლავური ომები , ხელოვნების ნიმუში, რომელმაც გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ ჩემს მწერლობაზე, არამედ იმაზე, თუ ვინ ვარ მე. ეს ნიშნავს, რომ, რა თქმა უნდა, ჰანისა და ლეიას რომანტიკაში არსებობს icky ელემენტები, მაგრამ ასევე არსებობს პათოსი და საფრთხე და ტექსტურა, რომელზეც ჯერ არ მსურს უარი თქვას. უფრო მეტიც, არ არის ერთგვარი ანტიფემინისტური ქალის შერცხვა რომ ნარატივით სიამოვნება მიიღო?
თეთრკანიანი მამაკაცები ბევრს ცდილობდნენ ამის დამტკიცებას Ვარსკვლავური ომები მათ ეკუთვნით და მხოლოდ მათ, მაგრამ ჰან სოლო - თავისი იუმორით, დაუცველობით, რომანებით ღირსი თმით - ყოველთვის მეკუთვნოდა. ჰარისონ ფორდის სპექტაკლში იგივე სირთულეს ვხედავ, რაც მერლინ მონროს ფილმში ამდენმა ადამიანმა ნახა ბრილიანტები გოგონას საუკეთესო მეგობარია - მეორე მოქმედებაში ახალი იმედი მისი მაქიზმური მოქმედება იშლება, რასაც მოწმობს შფოთვითი ურთიერთქმედება შტორმთან და მოგვიანებით, როდესაც ის გარდაცვლილის ვარსკვლავის დარბაზში ბარელზე მიდის, ყვირის და აფეთქებს უკან მობრუნების გარეშე.
ეს ყველაფერი იმისთვის, რომ ვთქვა ჩემი გრძნობები ჰან სოლოზე რთულია და უფრო მეტად ხდება ჩემს ფემინიზმთან მიმართებაში. თავად ფემინიზმი გართულებულია. ამას ვერავინ ახსნის უბრალოდ მისი ნიუანსების, თვისებებისა და ხარვეზების განზავების გარეშე, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ჰოლივუდს.
იმის ნაცვლად, რაც ჩვენ გვჭირდება (მეტი მწერალი ქალი, მეტი ფერადი ქალი მწერალი, მეტი ტრანს და არაბინარული მწერალი და მრავალი სხვა), მთავარ სტუდიებს აქვთ ცუდი რწმენის ჩვენებები, რომლებიც უნდა გვაგრძნობინონ. რომ სამარცხვინო Endgame გადაღებულია ქალი მსახიობების ყველა წევრისგან, რაც უარყოფს ნარატიულ ლოგიკას ფილმის და მარველის ფემინისტური ბონაფიდების დასადასტურებლად. (რატომ არის ყველა ქალი ასე დაჯგუფებული ბრძოლის დროს? არ არის ნებადართული ბიჭები? აქვთ თუ არა ისინი 70-იანი წლების სტილის რეპ-სესიას? ვინ მოაწყო ეს?)
დისნეის გადაწყვეტილება შანგის გაწყვეტის შესახებ მულანი Me Too მოძრაობის გამო კიდევ ერთი მაგალითია. შანგი და მულანი არ მოქმედებენ თავიანთ გრძნობებზე ორიგინალური ფილმის დასრულებამდე, როდესაც ის აღარ არის მისი უფროსი. ეს ფილმი შეიძლება ნაჩვენები იყოს ოფისებში, როგორც სამუშაო ადგილის რომანტიკის შესაბამისი პროტოკოლის მაგალითი.
და შემდეგ არსებობს გაუთავებელი მარაგი ძლიერი ქალი გმირების ჰოლივუდს, რომელიც 90-იანი წლებიდან მოგვაყარა თავს. თქვენ იცით, რომელზედაც ვსაუბრობ. ისინი ახლა ბონდის ფილმებშიც კი არსებობენ. მათ აქვთ უამრავი დეკოლტე, მაგრამ მათ ასევე აქვთ ტყვიამფრქვევები, ამიტომ ვიცით, რომ ისინი დამოუკიდებლები არიან.
ყოველთვის ხდება მაგია. ახლა და შემდეგ, ჩვენ ვიღებთ ფილმს, როგორიცაა Patty Jenkins ' საოცრება ქალი . საოცრება ქალის დიანა ძალიან ბევრი რამ არის - ძლიერი, დარწმუნებული, მაგრამ გულუბრყვილო, მამალი, იმპულსური, სექსუალური და უგონო მდგომარეობაში.
მისი სიყვარული, სტივ ტრევორი, ისეთივე ნიუანსს გამოხატავს, როგორც დიანა. ჯენკინსი ოდნავ ისესხებს ჰან სოლო არქეტიპისგან: სტივი ცელქი და მხიარულია, მაგრამ ამ პერსონაჟის ჯარში დაუცველობას ირჩევს და აფართოებს მას. როგორც კრის პაინი თამაშობს, სტივ გარკვეულ სიმორცხვეს ამჟღავნებს დიანასთან ურთიერთობაში - ან შეიძლება ეს არ არის სიმორცხვე, მაგრამ შესაძლებლობა, თავი დაანებოს გარკვეულ კონტროლს და მიანიჭოს მას უპირატესობა. ჯენკინსი მთლიანად არ ანადგურებს მოძალადე ფიგურას ოქროს გულით; იგი უბრალოდ გადააქვს მას ცოტათი, რომ მოერგოს მის მგრძნობიარობას, ბრწყინვალე ეფექტს.
არ მჯერა არქეტიპების გადახედვა, როგორც რთული და სწრაფი წესი. კინოს ისტორიის რამდენიმე ელემენტია, რომლებიც წარსულში უნდა დარჩეს. პირადად მე, თავს მშვენივრად ვიგრძნობდი, არასდროს ვუყურებდი მანჰეტენი ისევ ან მსგავსი ფილმის ნახვა. უფრო მეტიც, აშკარად ბედნიერი ვარ, რომ წვეულებებზე მამაკაცებთან ეს კამათი მაქვს. ბევრი მათგანი ცდილობს გააცნობიეროს რთული, ხშირად დამაბნეველი გამოცდილება ქალი ყოფნისა, რომელსაც უყვარს ფილმები, მაგრამ მეუბნებიან, რომ ჰან სოლოს სიყვარული ჩემი შინაგანი სექსიზმის შედეგია.
გარდა ამისა, ეს არ არის ფემინიზმი. ფემინიზმი არის ის საშუალება, რომ ნება მიბოძოთ თვითონ გადაწყვიტოს, სასურველია ფილმის გადასაღებ მოედანზე, რომელსაც ვდგამ.
(სურათები: დისნეი / ლუკასფილმი)
გსურთ მეტი მსგავსი ამბები? გახდი აბონენტი და მხარი დაუჭირე საიტს!
- მერი სუს მკაცრი კომენტარების პოლიტიკა აქვს, რომელიც კრძალავს, მაგრამ არ შემოიფარგლება პირადი შეურაცხყოფის მიმართ ვინმეს , სიძულვილის ენა და ტროლი. -
