ყველამ იცის, რომ ვიოლა დევისი გენიალური მსახიობია და მას უნდა მიეცეს ძირითადი ფილმის წამყვანის შანსი. მას ხომ ოსკარის ორი ნომინაცია აქვს და ახლახან საუკეთესო მსახიობი ემის ნომინაცია დაიმსახურა. ფილმი, რომელშიც მონაწილეობს ვიოლა დევისი არ უნდა გათავისუფლდნენ მშვიდად, ძლივს რაიმე პუბლიკაციით - განსაკუთრებით ისეთი, რომელიც არაპოლოგეტურად ეხება დედის მწუხარების ძალიან დროულ თემებს, რომლებიც გამოწვეულია შემთხვევითი სროლით და პოლიციის გულგრილობით. ამ თემას სასიცოცხლო მნიშვნელობა აქვს და მთავარი ვარსკვლავების მონაწილეობით ფილმის გადაღება უნდა ყოფილიყო უშეცდომოდ. სამაგიეროდ, ფილმი გამოსვლას ძლივს იღებს და სამწუხაროდ, ეს ფილმი დამტოვა (და, Rotten Tomatoes– ის 30 – ე შეფასების მიხედვით), იმედგაცრუების დაკარგვის შესაძლებლობები და კითხვა იმის შესახებ, თუ რა შეიძლება ყოფილიყო .
ლილა და ევა ყურადღებას ამახვილებს ვიოლა დევისის ლილაზე, რომელიც მოწყენილი დედაა და ესროლა მსხვერპლს. ლილა იმდენად მწუხარე მდგომარეობაში იმყოფება, რომ იგი მწუხარე დედების ჯგუფს მიმართავს, მიუხედავად გარკვეული სახის უნდობლობისა ამ ჯგუფური თერაპიის მიმართ. მას აშკარად არასასიამოვნოა სხვა ქალების ისტორიების მოსმენა, განსაკუთრებით იმიტომ, რომ მისი მწუხარება პოლიტიკის მხრიდან აპათიის გამო მძვინვარებს და გადაიზარდა (იძიებს სროლას) ( SHIELD- ის აგენტები 'ში უიგჰემი და მავთული ანდრე როიო). ლილა აღმოაჩენს ერთადერთ დედას, რომელსაც შეუძლია გაუმკლავდეს და უფრო ღრმა დონეზე დაუკავშირდეს, არის ჯენიფერ ლოპესის ევა, რომლის ქალიშვილიც მოკლეს ანალოგიურ ვითარებაში და კვლავ გაბრაზებულია გაუხსნელი სიკვდილის გამო. თუ მას არ შეუძლია შურისძიება ქალიშვილის სიკვდილისთვის, მას სულ მცირე შეუძლია დაეხმაროს ლილეს და, რაც მთავარია, დაეხმაროს მას შურისძიებაში.
ფილმი მწუხარებისა და გამოჯანმრთელების ამბავიდან შურისძიების ჟანრის თრილერისკენ მიდის. მიუხედავად იმისა, რომ დევისი მწუხარების უფრო რეალისტური ამბავია, იგი, როგორც ჩანს, არასასიამოვნოა ჟანრის ყველაზე მაღალი ელემენტებით. ანალოგიურად, ლოპესი (რომელიც საკმაოდ დიდ მსახიობად დაიწყო) ძალიან ხშირად იხალისებს ამ უგუნურ თრილერებზე ( ბიჭო მეზობელი , Საკმარისი ), ასე რომ, მიუხედავად იმისა, რომ მას შეუძლია ის გაამწესოს, როგორც ძველი პროფესიონალი, ის თავს სრულიად უადგილოდ გრძნობს ყოველდღიურ სამყაროში. მიუხედავად იმისა, რომ ეს შეიძლება იყოს მთავარი, ფილმი ისეთი სტრუქტურირებულია, თუ ეს დიდი პრობლემაა, თუ გსურთ, რომ მაყურებელმა ემოციური ინვესტიცია მოახდინოს მათ ტოქსიკურ მეგობრობაში.
ახლა, ეს არის ერთი ფილმი, რომელიც, ვფიქრობ, საჭიროებს სპოილერის გაფრთხილება იმიტომ, რომ ვერ გადახედავ ფილმს, რომ არ ახსენო, რას აკეთებენ ისინი აქ. ასე რომ, თუ ამ ფილმის აღწერიდან გამომდინარე იხილავთ, შეწყვიტეთ კითხვა. თუ კვლავ განიხილავთ, გააგრძელეთ სიფრთხილე.
მტაცებელი ფრინველების ფილმი 2002 წ
[სპოილერები მიჰყვებიან!]
ამ ფილმიდან დაახლოებით 15 წუთის შემდეგ ვფიქრობდი საკუთარ თავს: ეს ფილმი ძალიან საშინლად გამოიყურება მისტერ ბრუქსი . იქნებ ჯენიფერ ლოპესიც კი არ არის რეალური? შემდეგ ჩემთვის ვფიქრობდი, არა, იდიოტური იქნებოდა ამ ელემენტის გადატანა ასეთ სერიოზულ, სოციალურად ცნობიერ ფილმში. და ყურების შემდეგ სხვა დაახლოებით 15 წუთი მეგონა, მაგრამ თუ ის თამაშობს ნამდვილ ადამიანს, ის საშინელ საქმეს აკეთებს. ამ შინაგანი დებატით მთელი ფილმი უკან დავბრუნდი და ვცდილობ გამერკვია, რატომ ვერ შეძლო ლოპესმა პერსონაჟის წამყვანობა. ისე, მოხარული ვარ, რომ ვთქვა, რომ ლოპესმა ნამდვილად გააკეთა არჩევანი, რომ არ დაეყრდნო პერსონაჟს თხრობის საფუძველზე და ევა ლილას ფანტაზიის ნაყოფია. როგორც ვთქვი, ეს იდიოტურია.
ეს იდიოტურია ორი მიზეზის გამო: პირველი, როგორც ბევრ ფილმში ხდება, მისი გონების იდეა ორად გახლეჩილია, ასე რომ, ორი ადამიანი ისეთი ზარმაცი სიუჟეტური თხრობაა, რომ იქცა რამდენიმე კინემატოგრაფისტის ყავარჯენზე, გესმოდეთ, თუ როგორ უნდა გითხრათ ემოციური ტრავმის ამ ტიპის შიდა ისტორიები. მაგრამ პირველად მწერალ პატ გილფილანთან და რეჟისორთან ჩარლზ სტოუნ III- თან (რომლებიც, როგორც წესი, უფრო მსუბუქ საფასურს ასრულებენ, მაგ დრამლაინი და მისტერ 3000 ), მათ დაუყოვნებლივ უნდა მიეცათ მოჩვენება და უბრალოდ დაეტოვებინათ ლოპესი ლეღვებზე, ისე რომ არ ყოფილიყო იგი, ის რაც ყურადღებას აქცევს და საბოლოოდ აშკარაა. იმის ნაცვლად, რომ შეეცადოთ მოატყუოთ თქვენი აუდიტორია და გადაიტანოთ უფრო დიდი (და უფრო მნიშვნელოვანი) თემები, რომელთა მოგვარებაც აშკარად სურთ, გამოიყენეთ ფანტაზია თქვენს სასარგებლოდ, როგორც ამბის მოყოლის საშუალება. უთხარი ლილას შურისძიების ფანტაზიებს, როგორიცაა 80-იანი წლების ფილმები, რომელთა ინსპირაციაც ამ ფილმშია და გამოიყენე კინემატიკური ტრადიცია შენს სასარგებლოდ. და აჩვენეთ, როგორ იწყებს ჩახლართულობას ორი სამყარო.
იმედგაცრუებაა, რადგან ეს ფილმი შეიძლებოდა ძალიან, ძალიან კარგი ყოფილიყო, თუ ისინი არ შეეცდებოდნენ ბედის დასასრულს. სტოუნის დრამლაინი სინამდვილეში შესანიშნავი მიმართულებაა, მაგრამ ეს ფილმი არ იყენებს მის ძლიერ მხარეებს, რადგან მისი თემები მოითხოვს სახეს აგრესიულად მუქი და ქვიშიანი იყოს. დევისი არის მსახიობი, რომელიც იმდენად კარგია, რომ ცუდად დაწერილი პერსონაჟების ასამაღლებლად შეიძლება მინიმუმ სანახავი იყოს და ამ ფილმში ლოპესის გარდა, თითქმის ყველა სხვასთან ავთენტური ურთიერთობა აქვს, განსაკუთრებით ბიჭები, რომლებიც მის ვაჟებს თამაშობენ.
მას ორი ან სამი მართლაც ძლიერი სცენა აქვს სუპერ smarmy Whigham- თან, რომელიც, მიუხედავად იმისა, რომ ბუნდოვანია, როგორც ჩანს, მისი ავტორიტეტული როლებია - იცის, როგორ უნდა შეასრულოს პერსონაჟი, ასე რომ, იგი გაურკვეველი და ამოწურულია ამგვარი დანაშაულების გამოძიებით, ვიდრე იცის თუ როგორ და რატომ განაწყენდა მან ლილეს ამ საქმის განმავლობაში. მის დამხმარე ჯგუფში გამოქვეყნებულ ქალებსაც კი აქვთ ემოციური წონა, რომელსაც დევისი შეიძლება თამაშობდეს, მაშინაც კი, თუ დასასრული ნამდვილად არის სიტუაციიდან იოლი გასვლის იმედგაცრუების მაგალითი, რადგან მწერლებმა არ იციან ფილმის დასრულება .
და როგორც ჩანს, ამ სახის ფილმების ყველა კეთილი განზრახვის მიუხედავად - და იმის გაცნობიერება, რომ საჭიროა კიდევ ბევრი ფილმი არსებობდეს, რომ ა) ჟანრული ფილმებია ქალებზე და ბ) გამოიყენეთ ფილმი იარაღით ძალადობისა და პოლიციის აპათიის პრობლემის მოსაგვარებლად. უმცირესობათა თემები - ეს საბოლოოდ არც ერთს არ მოსდევს. არსებობს კარგი განზრახვების გრძნობა, რომელიც გაფლანგულია იმის გამო, რომ ფილმი ამარტივებს საკითხს (ამ ცნებების ხსენება უბრალოდ არ არის საკმარისი) ფორმულის ელემენტების გადაყრით. ჟანრის მომენტები გამოიყენება არა როგორც კომენტარის გაკეთება, არამედ როგორც მოკლე ბილიკები სიუჟეტის გასაზრდელად, ხოლო სოციალური საკითხები გამოიყენება უბრალოდ იმისთვის, რომ შედარებით ნაგავი ფილმი გადაიზარდოს მნიშვნელოვნად. მხოლოდ იმიტომ, რომ უეჭველად მნიშვნელოვანია ის საკითხები, რასაც ფილმი ეხება ეს ფილმი მნიშვნელოვანია.
ლესლი კოფინი არის ნიუ – იორკის გადანერგვა შუა დასავლეთიდან. ის არის ნიუ – იორკში მწერალი / პოდკასტის რედაქტორი ფილმორია და ფილმის კონტრიბუტორი ინტერრობანგი . როდესაც ამას არ აკეთებს, ის წიგნებს წერს კლასიკურ ჰოლივუდზე, მათ შორის Lew Ayres: ჰოლივუდის კეთილსინდისიერი წინააღმდეგი და მისი ახალი წიგნი ჰიჩკოკის ვარსკვლავები: ალფრედ ჰიჩკოკი და ჰოლივუდის სტუდიური სისტემა .
- გთხოვთ გაითვალისწინოთ მერი სუს კომენტარების ზოგადი პოლიტიკა. -
მიჰყვები მერი სუს Twitter , ფეისბუქი , ტუმბრ , Pinterest , და Google + ?
war of the spark თრეილერი სიმღერა
