რთული კითხვა დავსვათ სავარაუდოდ განხილვის მიმოხილვისას წავიდა გოგო არის ის, რაც უნდა ჩაითვალოს სპოილერად. ფილმი მნიშვნელოვნად არის დამოკიდებული ირონიაზე, რომელიც შუა პერიოდში ხდება, მაგრამ თუ წიგნი წაიკითხეთ, გეცოდინებათ, რომ რაც მოხდა ამ გადატრიალების შემდეგ, მოიცავს ფილმის თხრობის ხორცს და არა მის უკუკავშირს ან ნელ დასაწყისს. ამის გამო და წავიდა გოგონა- ეს წიგნი იმდენად ფართოდ იქნა წაკითხული, ამ მიმოხილვაში ნება გააფუჭებს ირონია. არ წაიკითხო, თუ არ გაინტერესებს იცოდე.
წავიდა გოგო წიგნიდან ფილმამდე მოგზაურობა მშვიდი იყო. რომანისტი ჯილიან ფლინი მოიყვანეს საკუთარი მოთხრობის ადაპტაციისთვის და მან შესანიშნავი საქმე გააკეთა იმაში, რომ არ იყო ძალიან ძვირფასი თავისი მასალებით. სინამდვილეში აღსანიშნავია, თუ რამდენის სურდა მან რომანის გასათევიდან. გარდა ამისა, ის გამოცდილია დიალოგის წერისა და ხმის გადაცემის გამოყენებით. როგორც ნათქვამია, ფილმს ეშინია კიდურის გამოსვლისა და იყოს სუფთა კინემატოგრაფიული გამოცდილება, რამაც შეიძლება აღაფრთოვანოს აუდიტორია, წაიკითხა თუ არა წავიდა გოგო . ეს ცოტათი მეტისმეტად გაყიდვადი რომანის საფუძველზეა!
როგორც შეგიძლიათ ტრეილერიდან შეგროვდეთ, წინაპირობაა წავიდა გოგო ის არის, რომ ნიკის ცოლი ემი (როზამუნდ პაიკი) დაიკარგება და ხალხი იწყებს ეჭვი ნიკის (ბენ აფლეკის) მკვლელობაში. იმაზე მეტყველებს, რომ ემიმ ყალბი საკუთარი გატაცება მოახდინა და ნიკს ჩარჩოებში მოჰყვა, რომ მას შეეძლო მისთვის თავში მოტყუების გამო. სიურპრიზის ელემენტი უკეთ მუშაობს იმ გვერდზე, სადაც აუდიტორია ვერ ხედავს ნიკის ქცევას, რადგან ფლინის აღწერილობით სტილი ჰგავს სასამართლო ჟურნალისტიკას. წავიდა გოგო კრიტიკულია. მაგრამ ფილმში ეფექტი შემცირებულია, რადგან ჩვენ ვხედავთ ნიკის თავდაპირველ რეაქციას სახლის შეჭრაზე. საკმარისი შოკი გადაჰკრავს მას სახეზე, რომ რეჟისორ დევიდ ფინჩერის ნებისმიერი მცდელობა აუდიტორიას ეჭვი ეპარება, რომ ნიკი დამნაშავეა ემის გატაცებაში და მკვლელობაში. თუ წიგნი წაიკითხეთ, იცით, რომ ფინჩერი ცდილობს ჩვენს შეცდენას. თუ არა, მაინც აზრი არ აქვს, რომ ნიკი დამნაშავე იქნებოდა. შედეგი არის პირველი მესამედი, რომელიც არის ნელი, დამთრგუნველი და არ აქვს რაიმე რეალური ინტრიგა. აშკარაა, რომ ფინჩერი უბრალოდ ცდილობს დაემალოს რამე აუდიტორიიდან, სანამ არ დადგება ბოროტად კომიკური მიდგომა, რომელიც დომინირებს მეორე და მესამე მოქმედებებში.
მას შემდეგ, რაც ნიკმა გაარკვია რა ხდება და ნარატივი ემისთან გაერთიანდება, ფილმი საოცრად სწრაფად აიწევს ტემპს. ეჭვი მეპარება იმის ლოგიკითაც კი, რომ ემი შეიძლება ზიანს მიაყენოს პირველ რიგში ნიკმა. რატომ არ უნდა გახდეს ეს კოშმარული კომედია თავიდან, სადაც მაყურებელი, მაგრამ არა ნიკმა, იცის ემის გეგმები… და შეიძლება სიცილი აუტყდეს, თუ როგორ სწრაფად იქცევიან მულტფილმის პრესა და პოლიცია მის წინააღმდეგ, როდესაც ის თავგზააბნეული სისულელის ნისლში დადის, რომელიც დანაშაულად ითვლება? ფილმი თავიდანვე სატირაში რომ ეთამაშა, ნიკი მაინც არ მოგვეწონებოდა ღალატის გამო და ცოლის მიმართ აპათია, რომელიც, მისი აზრით, გაიტაცეს, მაგრამ ფინჩერის მანიპულაციურ ხელებს ოდნავ მაინც ვიგრძნობდით. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი მოულოდნელად გადავიდა ნიკთან და შეეცადა გვეგრძნო მასთან თანაგრძნობა, მას მაინც აქვს ფუნდამენტური, პირადი ხარვეზები, რაც მას ანტიგმირად აქცევს. მკვლელობა უბრალოდ მათ შორის არ არის.
ბოჰემური რაფსოდიის ჟესტების ენის კონცერტი
მთავარ როლებში პაიკი აფლეკს ეყრდნობა ისე, როგორც მისი პერსონაჟი ფილმში. აფლეკის ბუნებრივი მიდრეკილება სახეზე არაფერი ეთამაშოს, თუ სხვა რამ არ არის მითითებული, ეს მის პერსონაჟს ემსახურება, რომლის ცოლის გატაცებაზე ნორმალურად რეაგირების შეუძლებლობა ხალხს სწრაფად უქცევს მის წინააღმდეგ. ნიკს საკმარისი აპათია აქვს იმის გამო, რომ დეტექტივის ეჭვი მასზე დამსახურებულად მოეჩვენება, მაგრამ ის საკმარისად საცოდავი არ არის იმის გამო, რომ სინამდვილეში ის დამნაშავეა. აფლეკის სპექტაკლი უშეცდომოდ ხდება, როდესაც ის უნდა იყოს მომხიბვლელი, უკანდახევის დროს ან მთავარ სატელევიზიო ინტერვიუში.
შედარებისთვის, როზამუნდ პაიკი არის აბსოლუტური გამოცხადება, როგორც სოციოპათიური ემი, რომელსაც გააჩნია მზაკვრობის, უცნაურობისა და ცარიელი სიხარულის სრულყოფილი ნაზავი იმის გამო, რომ შეძლებენ ერთმანეთთან ურთიერთობას იმ კაცების მიმართ, რომლებსაც იგი მიიჩნევს, რომ მან არასწორად მოიქცა. ის სადღაც ჰიჩკოკის მარნისა და ქალი პატრიკ ბეიტმენის შორის ვარდება ამერიკული ფსიქო , რაც შეიძლება იყოს მიზეზი იმისა, რომ მე მისი სიამოვნება მივიღე მისი ხმის გადაცემით. ის თითქმის სულმოკლულია, მხოლოდ ცოტათი ჰუმანურობას აჩვენებს, როდესაც მისი ერთ-ერთი გეგმა ან გზის შეჯახებას მოხვდება, ან უკონტროლოდ გადის. მისი ქმრის დანახვაზე სიამოვნების დანახვა ფილმის რამდენიმე ყველაზე გასართობ სცენას იძლევა. ეს თითქმის საკმარისია იმისთვის, რომ გინდოდეს, რომ მას თავი დაანებოს ... თითქმის.
მასიური საყრდენი მსახიობი შთამბეჭდავია, თუ არა შესანიშნავი. კიმ დიკენსი და კერი კუნი, როგორც მთავარი დეტექტივი და ნიკის ტყუპისცალი და, ამ ჯგუფის აბსოლუტური შედეგია, პატრიკ ფუგიტისა და სკუტ მაკნაირისგან სასიამოვნო გარეგნობებით (მაგრამ მათი ნახვა ყოველთვის არ არის ლამაზი?). კეისი უილსონი, მის პაილი და სელა ვარდი სასაცილოები არიან, როგორც მედიის ტიპები, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც ფილმი ბნელ კომედიად იქცევა, თუმცა აუტანლად მაწუხებდა ფაილის ნენსი გრეისის შთაბეჭდილება და ვილსონის ყვირილი ბოლოს. რაც შეეხება ტაილერ პერისა და ნილ პატრიკ ჰარისის ტრიუკების გაკეთებას, ისინი თავს გრძნობენ უადგილოდ ფილმში, მაგრამ არც (სინამდვილეში არცერთი მსახიობების) ჩამოიყვანეთ ფილმი. ისინი უბრალოდ არ არიან აქტივი.
ფინჩერი მნიშვნელოვნად იღებს ჰიჩკოკს და ისესხებს მაგისტრის საუკეთესო ფილმებს. იდუმალი ყოფილი შეყვარებული დესი (ჰარისი) აშკარად განიცდის გავლენას ფსიქო ნორმან ბეიტსი (როგორც მსახიობმა დაადასტურა პრესკონფერენციის დროს). ნიკ დანი ზოგიერთს სესხებს ჰენრი ფონდასგან არასწორი კაცი და ჯიმი სტიუარტი თავბრუსხვევა , არასდროს მიუახლოვდება არცერთი მსახიობის სპექტაკლს. და პიკის ემი, როგორც აღვნიშნეთ, მარნისგან იღებს სხვა უამრავ კვინტესენციურ ქალის ქალის შთაბეჭდილებას. კინემატიკური თვალსაზრისით, ფილმის გარეგნობას სჭირდება კინეტიკური, აგრესიული სტილი, რომელსაც ფინჩერი კარგად აკეთებს, რამაც შეიძლება ხელი შეუშალოს ფილმს გრძნობდეს ისე, როგორც უბრალოდ წიგნიდან ფილმში ადაპტაცია. ფილმის თითქმის ორი საათის განმავლობაში გადაიღეს ბუნებრივი სინათლისა და ფილტრების კომბინაცია, რაც შთამბეჭდავ კოშმარულ იერს აძლევს გარეუბანს აფლეკის სცენებისთვის, მაგრამ თავს უიმედოდ გრძნობს მეხსიერებაში და პაიკის სოლო სცენებში. ფინჩერის გადაწყვეტილება შეიცვალოს იგი კლიმატური დასასრულისკენ, როდესაც პაიკი იმალება კაშკაშა სინათლით დატბორილ ქონებაში ან უკან დახევა ნიკისთან ერთად მისი სახლის პლასტიკურ სულმოძულეობას, ენერგიას მატებს საბოლოო აქტს.
დაკარგული სეზონი 6, მე-3 ეპიზოდი
ისევე როგორც წავიდა გოგო მეორე ნახევარში უკეთესად გამოიყურება, ფილმის ლოკოკინები თავიდან ბოლომდე მიდის ლამაზ ტროტამდე. თითქმის ყველანაირად - თხრობა, პერსონაჟის განვითარება, კინემატოგრაფია, მონტაჟი - მეორე ნახევარი ბევრად უკეთესია. მაშინაც კი, თუ ვისურვებდი, რომ ფინჩერმა პირველი ნაწილი დაჭრილი და კუბიკებად დაჭრილიყო, ფილმის ნახვა ნამდვილად ღირს. წარმოების დიზაინი იმდენად სუფთა და სტერილურია, რომ დამატებით მწვალებლობას მატებს და ანგარიში ყველაზე კარგია, რაც ოდესმე ტრენტ რეზნორმა შექმნა. და ემის ბრწყინვალე მანიპულირება მომხიბლავია, როგორც მესამე მხარის დაკვირვება. ეს ჰგავს ავადმყოფურ აღტაცებას, რომელშიც სკარლეტ იოჰანსონის ყურება მქონდა კანის ქვეშ . მიუხედავად ამისა, ფილმი არასოდეს არის მხოლოდ მყარი და გასართობი, თუ ზედმეტად გრძელი, საიდუმლოებით მოცული ნოარი. ისეთი შეგრძნება აქვს, რასაც 80-იანი ან 90-იანი წლების ბოლოს ვნახავდით, როგორც ამ წლიდან ამდენ ფილმში მოხდა. ეს არ არის შედევრი, რომელსაც მესმის, რომ მას აფასებენ.
ძნელია უარყოს ისეთი განცდა, რომ, მიუხედავად იმისა, რომ ფილმი არ არის ქალთმოძულე, ის ნამდვილად მხარს უჭერს ქალის დამაშფოთებელ გამოსახვას, როგორც მამაკაცის დომენის საფრთხეს. ეს მოცემულია წავიდა გოგო არა მხოლოდ ის, რომ ემი არის ბიძა (ფაქტი დასტურდება მის დაკარგვამდეც კი), არამედ იგივე ითქმის ფილმის სხვა ქალი პერსონაჟების უმეტესობაზე. მხოლოდ და და დეტექტივი, ორივე მათგანი ტრადიციულად ბიჭურია, თანაგრძნობით იქცევიან. მიმდინარე წელს მეორე ფილმია (თუ ზოგი არ გამოტოვა) ქალი ყალბი აცხადებს გაუპატიურებასა და შინაურ ძალადობაზე, რომ სულელ ბიჭებს ასე სჯეროდათ მათი დაჯერება (ემი შოკისმომგვრლად ჰგავს ევა გრინის პერსონაჟს Sin City: Dame to Kill For ), გაუპატიურების გაგრძელების ტენდენციასთან ერთად, როგორც უფრო სწრაფად მოწყობილ მოწყობილობაზე, პრობლემატური ტენდენციაა. თავად ფინჩერი სექსისტია? არა. ასე არ მგონია. შეიძლება წავიდა გოგო მიმართავენ და აძლიერებენ საზოგადოებაში მზარდ ტენდენციას, გაამართლონ ქალთა იდეა, როგორც საფრთხე? აბსოლუტურად.
ლესლი კოფინი არის ნიუ – იორკის გადანერგვა შუა დასავლეთიდან. იგი არის ნიუ – იორკში მწერალი / პოდკასტის რედაქტორი ფილმორია და კონტრიბუტორი ინტერრობანგი . როდესაც ამას არ აკეთებს, ის წიგნებს წერს კლასიკურ ჰოლივუდზე, მათ შორის Lew Ayres: ჰოლივუდის კეთილსინდისიერი წინააღმდეგი და მისი ახალი წიგნი ჰიჩკოკის ვარსკვლავები: ალფრედ ჰიჩკოკი და ჰოლივუდის სტუდიის სისტემა .
ადევნებთ თვალყურს Mary Sue- ს Twitter , ფეისბუქი , ტუმბრ , Pinterest , და Google + ?
