ჯოს ვედონის ლეგენდაში არის თავი, რომელსაც ხშირად არ ვუყურებთ ან ავიწყდებათ, მაგრამ ეს შესაძლოა როზეტას ქვაა, რომელიც ამჟამად უედონის ანგარიშს უწევს. დასკვნების შემდეგ ციცინათელა , ანგელოზი და ბაფი და შემდეგ მაღალი საშინელი ექიმი და სიმშვიდე , მაგრამ სანამ ის აიღო Შურისმაძიებლები, ვედონი გაერთიანდა ბაფი სარწმუნოება, ელიზა დუშკუ, კურიოზული შოუს ორი სეზონის სათავეში თოჯინების სახლი .
Fox– ზე 2009 წლის თებერვალში შედგა დებიუტი, სერიალმა რეიტინგებში არასდროს გამოსდიოდა და 2010 წლის იანვარში გააუქმა ქსელმა. ეს საინტერესო შოუ იყო მრავალი თვალსაზრისით, განსაკუთრებით იმ თვალსაზრისით, თუ რა ჰქონდა სათქმელი ტექნოლოგიასა და პირადობა. მაგრამ ის, რაც ძირითადად გვაკლდა თოჯინების სახლი იმ დროს, როდესაც ეს გაცილებით ნათელი გახდა, რადგან ჯოს უედონის ტოქსიკური ქცევის შესახებ სულ უფრო მეტი ბრალდება იჩენს თავს: სერიალმა ძალიან კარგი და ღრმად შემაშფოთებელი იდეა მოგვცა იმის შესახებ, თუ რას ფიქრობდა ჯოს უედონი ქალებზე, მათ სხეულებზე და მათ სააგენტოებზე.
მათთვის, ვინც არ უყურებს ან არ იხსენებს ამბის დიდ ნაწილს, მოდით გაეცნოთ წინაპირობას თოჯინების სახლი. მთელს მსოფლიოში არსებობს საიდუმლო ობიექტები, სახელწოდებით თოჯინების სახლი (რომელსაც მართავს ჩრდილოვანი ბოროტი კორპორაცია, ბუნებრივად) სავსე ხალხით, რომელთაც აქტიურები ან თოჯინები უწოდებენ, რომლებსაც გონება აქვთ გაწმენდილი და რომლებსაც ახალი პიროვნებები და მოგონებები აქვთ ატვირთული მათ ტვინში, რომ შეძლონ მდიდარი და ძლიერი კლიენტები. თოჯინები ხდება ადამიანი, რომელიც კლიენტს სჭირდება, იქნება ეს სექსუალური პარტნიორი, მძევლების მოლაპარაკე, კრიმინალი, ან თუნდაც მკვლელობის მსხვერპლი, რომელიც საკუთარ მკვლელობას წყვეტს. ეს არის კონცეფცია, რომელიც საშუალებას გვაძლევს კვირის ეპიზოდების ძალიან საინტერესო შემთხვევა. სერიალმა შეისწავლა იდეები საკუთარი თავისა და უკვდავების შესახებ და ტექნოლოგია და სხვა თემები, რომლებიც სხვა (უკეთესმა) შოუებმა აირჩიეს ზომბი და Westworld .
მაგრამ თოჯინების სახლი ასევე ეყრდნობოდა ქალთა ბოროტად გამოყენებას, ექსპლუატაციას და ობიექტივიზაციას, როგორც მის საფუძველს, რომელიც ხელს უშლიდა გადაცემას მრავალი გავრცელებული და ტოქსიკური იდეით, რომელიც ძირითადად შეუსწავლელი იყო.
როგორც აღწერადან გამოიცნობთ, თოჯინების სახლი წარმოუდგენლად rapey ცნებაა. აქტიურები, ქალი და მამაკაცი, ცდილობენ იყვნენ სრულყოფილი, მზა პარტნიორები კლიენტებისთვის, ყველაზე ხშირად სექსისთვის და სექსისთვის იყენებენ მათ დამრიგებლებს და თოჯინის სახლის ხელმძღვანელობას. იდეა ის არის, რომ მათ ხუთი წლის განმავლობაში შეთანხმდნენ, რომ თოჯინების სახლი ემსახურებოდა, მაგრამ როგორც სერიალში მოგვიანებით გავარკვიეთ, მთავარი გმირი ექო (დუშკუ), ისევე როგორც კიდევ ერთი აქტიური, რომელიც ცნობილია როგორც სიერა (დიჩენ ლახმანი), ორივე მათგანი იძულებით გაკეთდა თოჯინებად. სიერას შემთხვევაში მას პიროვნება წაშლილი ჰქონდა და სიცოცხლე განადგურებული ჰქონდა მხოლოდ იმ მიზნით, რომ გააუპატიურა მის მიერ შეპყრობილმა კაცმა, რომელიც მან უარყო. (იგი მოგვიანებით კლავს მას).
და ეს მხოლოდ დასაწყისია. სიერა და ექო არა მხოლოდ განუწყვეტლივ აუპატიურებენ, როგორც თოჯინებს, არამედ სიერას ასევე გააუპატიურებს მისი მზრუნველი მისი ბავშვური ტაბულა რასა მდგომარეობაში. კიდევ ერთი პერსონაჟი, მელი (Miracle Laurie) გამოვლინდა თოჯინა, რომელსაც ნოემბრის სახელით იცნობენ და მას შემდეგ, რაც იგი თოჯინთა სახლიდან გაათავისუფლეს, იგი ძალზე დაიბრუნეს და აიძულა, გააუპატიურეს კლიენტებმა თოჯინად.
ეს მხოლოდ დაუსრულებელი გაუპატიურება და ექსპლუატაცია არ არის ცუდი, ის შემთხვევითია, რომლითაც მას მკურნალობენ თოჯინების სახლი . მიუხედავად იმისა, რასაც აკეთებენ თოჯინების სახლი და მათი ბოროტი მშობელი კორპორაცია, არ ჩანს კარგი თავისთავად, სერიალში ბრძოლა ემსახურება გონების მოსწმენდისა და პიროვნების აღმძვრელი ტექნოლოგიის ბოროტებას და არა ისე, როგორც ის ეჩვევა სექსუალური ექსპლუატაციის გამოყენებას ადამიანებში. გაუპატიურება, ისევე როგორც შოუს სხვა ძალადობა, ასახულია, როგორც უზრუნველყოფილი ზიანი. ვინაიდან გაუპატიურების უმეტესობა ნაჩვენებია როგორც არაძალადობრივი, ვიდრე სექსი თანხმობის გარეშე, რადგან თოჯინებს თანხმობა არ შეუძლიათ, როგორც ჩანს, შოუს შემქმნელები მას პრობლემას ვერ ხედავენ.
და სწორედ აქ მივდივართ გზებზე თოჯინების სახლი გვაჩვენებს, თუ რას ფიქრობს ჯოშ ვედონი, რომელმაც შექმნა თავისი რეპუტაცია, როგორც სრულყოფილი ფემინისტი და ქალთა ლიგის ჩემპიონი, ქალები: როგორც ობიექტები, რომლებიც ისეთივე ძლიერია, როგორც ძალადობის უნარი. ეს არ იყო სააგენტო ან მისი გული ბაფი დასაწყისში გმირი, მაგრამ როგორც რობინ ბაჰრმა დაწერა Washington Post გასულ შაბათ-კვირას ეს მისი ტკივილი იყო. ის იყო გოგონა, რომელსაც შეუძლია გაუმკლავდეს დასჯას ნაწილობრივ იმიტომ, რომ ის ამდენ ძალადობას განიცდის, ვისაც შეუძლია შთანთქას ყველაფერი, რაც მას ესროლეთ, მხოლოდ სამაგიეროს გასაქცევად, ხოლო სისხლი აფურთხებს და ღრიალით მოგაგდებს.
ეს იდეა ქალის შესახებ, რომელსაც შეუძლია ძალადობა მიიღოს და ძლიერი დარჩეს (ნიშნავს ფიზიკური ძალადობის შესაძლებლობას), მდინარე ტამში შეისწავლის ციცინათელა , სადაც ვედონი ასევე დარწმუნდებოდა, რომ მისი წამყვანი ქალი იყო კურტიზანი, რომელსაც გმირი მუდმივად უწოდებდა მეძავ ქალს. მაგრამ იგი თავის მწვერვალთან მიიყვანეს თოჯინების სახლი სადაც ექო გახდა, ყველა გაგებით, საბოლოო სათამაშო მამაკაცებისთვის და ვედონისთვის: ის შეიძლება იყოს ნებისმიერი ადამიანი და მაინც იყოს მარტივი სექსუალური მტაცებელი, სიტყვასიტყვით ცხოვრობდა ბატონებისთვის, და ამავდროულად ძალადობამ და ტანჯვამ მას გაამტკიცა. მას შეეძლო გაქცევა და სისტემის გაუქმება მხოლოდ მას შემდეგ, რაც უამრავი ადამიანი დაიმორჩილეს, გააუპატიურეს, დაარღვიეს და ძალადობდნენ.
ახლა, რა თქმა უნდა, ეს დრამაა და, რა თქმა უნდა, ყველანაირი შოუს გმირები განიცდიან და დაშავებულები არიან, მაგრამ ვეედონის შემოქმედება ავლენს განსაკუთრებით უიღბლო შეპყრობილობას ახალგაზრდა, ლამაზ, სექსუალურ ქალებთან, რომლებსაც შეუძლიათ უკანალი გაარკვიონ, რომლებიც მუდმივად არიან მსხვერპლნი. როგორც ვედონმა დაწერა ბაფი , ეს ყველაფერი ძალას ეხება, რადგან ქალის მძლავრი გახდის მას კიდევ უფრო აკმაყოფილებს, როდესაც მასზე ძალაუფლება მიიღე.
ვიცით, როგორც ახლა ყველასაგან გაკეთებული განცხადებებით ქარიზმა კარპენტერამდე ვედონის საკუთარი ყოფილი ცოლი და ყოფილი თანამშრომლები , ეს იდეა ძალაუფლებისა და ქალების მათ ადგილებზე დაყენების შესახებ, როგორც ჩანს, ჯოს უედონის, როგორც პიროვნების თემა იყო. მას მოსწონდა ხალხის დაზიანება და ბრძანება, განსაკუთრებით ქალების. მას არ მოსწონდა ისინი თავიანთი ადგილიდან გამოსვლა ან მისი იდეები იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა გამოიყურებოდნენ, მოქმედებდნენ ან იყვნენ.
შემდეგ ქალების სხეულებთან და რეპროდუქციულ ცხოვრებებთან შეპყრობილია. აქ არის ძალიან icky პერსონალი თოჯინების სახლი დედობისა და ბავშვების შესახებ. ქალები გიჟდებიან თავიანთი ქალბატონების ნაწილებისა და სხეულების გამო, და დედობა, როგორც ჩანს, ზოგიერთი პერსონაჟისთვის არის ყველაფერი, ბოლოს და ბოლოს. ეს ნათელია ამ და სხვა შოუებიდან და ფილმებიდან (მაგალითად, ნატაშა რომანოვი ულტრონის ეპოქა ) რომ ვედონი ვერ გამოყოფს ქალს, როგორც ადამიანს მისგან, როგორც სექსუალური ობიექტის ან რეპროდუქციული ორგანოების ერთობლიობას. ეს არის უხეში და რედუქციური და უკიდურესად არა ფემინისტური.
ერთგული ვედონის გულშემატკივარი, რომელიც 2009 წელს ვიყავი, ვუყურებდი ყველა ეპიზოდს თოჯინების სახლი და ბევრი მომეწონა. ეს იყო ჭკვიანი და ახალი და მსახიობებიც შესანიშნავი. მაგრამ ახლა მას რომ გადავხედოთ, ეს საკითხები ძალიან დიდი და აშკარაა და ის ფაქტი, რომ ამდენი იღბლიანი ელემენტია თოჯინების სახლი დაკნინებული იყო ან იგნორირებული იყო… ისე, გასაკვირი არ არის ახლა, როდესაც ვედონს და მის ნამუშევრებს ახალი თვალსაზრისით ვუყურებთ.
გაძლიერება არ ნიშნავს იმას, რომ შეძლო უკანალი. ფემინიზმი არ არის თანაბარი შესაძლებლობების ბოროტად გამოყენება. გაუპატიურება არ უნდა იყოს თქვენი სამეცნიერო-ფანტასტიკური კონცეფციის გვერდითი მოვლენა, თუ თქვენ არ ხართ მზად ამის განლაგებისათვის. როგორც შემდეგ ვნახეთ Westworld უფრო მეტიც, პიროვნულობისა და თანხმობის თემები და ტექნოლოგია შეიძლება საინტერესო გზით გამოიკვლიოს ჟანრმა, მაგრამ მათ ამის გაკეთება არ სჭირდებათ მათი წამყვანი პერსონაჟების დეჰუმანიზაცია და ობიექტურობა, ან მათ ამის მოგვარება მაინც შეუძლიათ.
ჩვენ ახლა უკეთესად გვესმის ყველაფერი. მაგრამ შეიძლება მაშინ უნდა გცოდნოდა, რომ შესაძლოა ჯოშ ვედონი გვეუბნებოდა, ვინ იყო ის ერთად: კაცი, რომელიც თითქოს ქალებს თოჯინებს უყურებდა და ეკრანის გარეთ იყო მისთვის სათამაშოდ.
(სურათი: Mutant Enemy / Fox)
