ასე რომ, როგორც ბევრი ადამიანი, მე ხელახლა ვუყურე უკან მომავალში ნაწილი II უკანასკნელად მომავლის დღის საპატივცემულოდ. მიუხედავად იმისა, რომ ეს უდავოდ მხიარული და სასიამოვნო ფილმია ტრილოგიიდან, რომელიც ყოველთვის მიყვარდა, აქ არის საკითხი უკან მომავალში II რომ უბრალოდ ვერ ავარიდე თავი: მწერლებს სრულიად ვერ მოხერხდა ამ სერიის მეორე ფილმში შესაფერისად ან საერთოდ ინტელექტუალურად გაუმკლავდეს ჯენიფერ პერსონაჟს, მარტის შეყვარებულს.
ინტერნეტში არსებობს რამდენიმე სტატია, რომლებიც ცდილობენ ამ საკითხის განხილვას, მაგრამ ვფიქრობ, რომ მათი უმეტესობა სასტიკად ჩამოუვარდება ნიშანს. ლეგენდა ამბობს, რომ მწერლებს ბობ გეილსა და რობერტ ზემეკისს არ მოელოდათ პირველი ფილმის გაგრძელება, როდესაც ისინი თავდაპირველად დაწერდნენ მის დასასრულს, რომელშიც Doc ბრუნდებოდა დან მომავალი პანიკაშია და გადაუდებლად უნდა მიიყვანოს მარტი მომავალში, რათა თავისი და ჯენიფერების შვილები გადაარჩინონ საშინელი ბედიდან. პირველი ფილმი მთავრდება იმით, რომ დოკი თანახმაა ჯენიფერი მათთან ერთად წაიყვანოს და თქვას: თან წამოიყვანე; ეს მასაც ეხება! - ჯენიფერის გონივრული აღიარება მათი მომავლისა და მათი მომავალი შვილების ცხოვრებაში და იმედიანი ქცევა ქალის მთავარი გმირის შემდეგ ავანტიურაში, როგორიც არ უნდა იყოს ის.
თუმცა, ეს არ ხდება. როგორც რამდენჯერმე აღნიშნეს ინტერნეტ – კრიტიკოსებმა, როგორც კი მეორე ფილმში მოვედით, მოულოდნელად, დოკი, როგორც ჩანს, საერთოდ და სპონტანურად ივიწყებს თავის პროგრესულ, პერსპექტიულ გეგმას, რომელშიც მონაწილეობს ქალის თანაბარი წილი დასრულებული თამაში მათ თავგადასავალზე. ფილმის პირველი რამდენიმე წუთის განმავლობაში, დოკი გამოყოფს გაფორმებულ გაჯეტს და ჰიპნოზირებს ჯენიფერს კომატოზურ მდგომარეობაში, როდესაც ის ძალიან ბევრ კითხვას დაიწყებს. მაღალი, კარგი და იდეალისტი დოქ ბრაუნისთვის უცნაური, უხეში და აშკარად ხასიათიანი.
შემდეგ რამ გაათანაბრა უცნაურია. Doc- ის პირველი ნაბიჯია… Jennifer- ის მიტოვება ნაგვის გროვაში უცნაურ ხეივანში უცნაურ მომავალში. ᲠᲐ!?
სერიოზულად, ეს ფაქტიურად ზუსტად ხდება. შეგიძლია ამის ახსნა? გაუგებარია ისიც კი, თუ რატომ არ შეუძლია მისი არაცნობიერი ფორმა, დარჩი მანქანაში , სადაც ის მინიმუმ თანდართული და შედარებით უსაფრთხოა. მართალია, ამ გეგმას ეწინააღმდეგება - საკმაოდ გონივრულად და სამართლიანად! - ფაქტი, რომ ის საშუალებას აძლევს საკუთარ თავს დაამშვიდოს დოკის ალოგიკური დაჟინებით, რომ იგი კარგად იქნება! ყოველ შემთხვევაში მხოლოდ რამდენიმე წუთია, მართლა ძნელია მისი გადაყლაპვა. რა თქმა უნდა, ის კარგად არ არის - ქალისთვის უსაფრთხო არ არის ხეივანში უგონოდ დარჩენა. საბედნიეროდ, პირველი ვინც იქ იპოვა არის პოლიცია - და არა, ვთქვათ, გრიფის ბანდა, ან მომავლის სხვადასხვა საშინელი გარეგნობის მძარცველები. საკმაოდ გონივრულად, პოლიცია დაუყოვნებლივ აღიარებს და აფასებს, რომ ჯენიფერი არ არის უსაფრთხო იქ, სადაც არის, მარტო დარჩა და უგონო მდგომარეობაში ხეივანში და ძალიან საბედნიეროდ, ისინი ყველაფერს აკეთებენ, რომ იგი სახლში წაიყვანონ.
რა თქმა უნდა, მისი სახლი მისი მომავლის სახლია, სადაც იგი კარადაში იმალება, თუ რას ხედავს ყველა ფუტურისტული წაგებული ადამიანი, სანამ საბოლოოდ არ ნახავს მის ხანდაზმულ თავს და, ისევ გაისტუმრებს. ჯენიფერი ამ ფილმის გაცილებით მეტს ხარჯავს უგონო მდგომარეობაში, ვიდრე გაცნობიერებული, რომ სინამდვილეში საკმაოდ მწვავედ გრძნობს თავს, როგორც მწერლებს ახლახან წარმოდგენა არ მაქვს რა უნდა გააკეთოს მასთან და იმის მაგივრად, რომ იყო პერსონაჟის ინტელექტუალური და შემოქმედებითი, უბრალოდ გამოვიდა ყველაზე ზარმაცი მოწყობილობით, რომელიც შეიძლება წარმოიდგინო: დააკაკუნე და განუმეორებლად ჩამოაგდე, და უბრალოდ იმედი მაქვს, რომ ვერავინ შეამჩნევს და არ აინტერესებს რამდენად წარმოუდგენლად ალოგიკური, არარეალურია, ან შემაშფოთებელია ეს.
დაბოლოს, ჯენიფერი დაბრუნდა მარტიის და დოკის კომპანიაში. ახლა ის გაიღვიძებს და საბოლოოდ გახდება ამ ავანტიურის ნაწილი, არა? … არა? არასწორია! ამის ნაცვლად, ისინი დროებით იმოგზაურებენ 1985 წელს და უარს იტყვიან მის არაკეთილსინდისიერ ფორმაზე კიდევ ერთ ღია სივრცეში! ᲦᲛᲔᲠᲗᲝ ᲩᲔᲛᲝ! ისევ ეს არის დოკის გეგმა. ისევ ის ძალიან უცნაურად, უსაფრთხოდ და უცნაურად იგრძნობა მისთვის და ისევ, მარტი ამას ეწინააღმდეგება, მაგრამ საბოლოოდ გადადება დოქსის დაჟინებით, რომ ის კარგად იქნება, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ჯერ კარგად არ იყო ახლა მათ ეს გააკეთეს (ადრე იგივე დღის !), და ეს აშკარად მართლაც ძალიან საშინელი საქმეა.
თითქმის დაუყოვნებლივ, მარტი კომენტარს აკეთებს, რომ მას არ ახსოვს ჯენიფერის სახლის ფანჯრებზე (ვერანდაზე, სადაც ისინი მას ტოვებენ), რაც საკმაოდ დიდი წითელი დროშაა: ადამიანი უბრალოდ არ დატოვებს უგონო მდგომარეობას მის ვერანდაზე, მეზობლობა აშკარად საკმარისად უხეშია ფანჯრების გისოსების გასამყარებლად, მაგრამ ეს კიდევ უფრო ცუდია.
მარტი ბრუნდება საკუთარ სახლში, მხოლოდ უფრო მეტი უცნაური საკეტის დასადგენად და ის ფაქტი, რომ მისი ოჯახი იქ არ ცხოვრობს - ამის ნაცვლად, სახლი სხვა ოჯახის საკუთრებაა და ისინი მაშინვე მიჰყავთ მას ყაჩაღად (ან, დიალოგი, როგორც ჩანს, ერთგვარი უძრავი ქონების კომპანია-ტერორისტი, რომელიც აშკარად არსებობს 1985 წლის ამ დისტოპიურ ვერსიაში). ჩამოვარდნილი შენობების, განადგურებული პოლიციის მანქანები, ცარცის მკვლელობის მსხვერპლთა მონახაზი და ა.შ. ასე საშინელი, კანზასში აღარ არის დეკორაციები, როგორც ჩანს ახლა თანდათანობით გამოდიან ხის ნაკეთობებიდან და მარტი ხვდება, რომ ეს 1985 წელი არ არის უკან მოტოვება.
ასე რომ, ამის გათვალისწინებით, იფიქრებდი, რომ მარტი პირველი ნაბიჯი იქნებოდა გაიქეცი ისევ იქ, სადაც მან ჯენიფერი დატოვა და დარწმუნდით, რომ ის კარგად არის . Მაგრამ არა. ამ მომენტიდან მწერლები უბრალოდ kind იმედია დაივიწყე ჯენიფერი. რეალურად, მე ვერ წარმომიდგენია, რომ მარტი დაუყოვნებლივ არ დაბრუნდეს თავის გვერდზე; ეს სინამდვილეში ნამდვილად ძნელი დასაჯერებელია, რომ ბიჭი ზრუნავს შეყვარებულზე ისევე, როგორც მარტი (ან საერთოდ საერთოდ, ყველაფერზე), რომელმაც უბრალოდ დატოვა მისი უგონო ფორმა ღია და დაუცველი და მარტო - და ამის გაკეთება არასასიამოვნო იყო პირველ რიგში - კარგად დატოვონ ის ახლა, როდესაც მან აღმოაჩინა, რომ მათ გარშემო რეალური საფრთხე არსებობს. ეს უბრალოდ ერთგვარი… ზარმაცი სცენარის წერაა, გესმის?
ამ მომენტიდან ჩვენ ვერ ვხედავ ჯენიფერი კიდევ ერთხელ, მესამე ფილმამდე. სინამდვილეში, ისინი მას 1985 წლის დისტოპიურ მიტოვებას ეწევიან, 1955 წელს ბრუნდებიან და წაშალეთ ვადები, რომელშიც მათ დატოვეს . დოკის აზრით, ეს არ არის მკვლელობა, რადგან მის გარშემო რეალობა შეიცვლება, როდესაც ისინი შეცვლიან ვადებს, რაც იმედისმომცემი აზრია, მაგრამ საკმაოდ არაადეკვატურია იმის გათვალისწინებით, რომ დოკი მისი უსაფრთხოებაა. გარდა ამისა, ნამდვილად არის დოკი დარწმუნებული, რომ ასე მუშაობს? ეს უბრალოდ გრძნობს, რომ ის ამას ამბობს როგორც მოსახერხებელი საბაბი, სინამდვილეში არ იცის რა მოხდება. იმის გათვალისწინებით, თუ რამდენად სითხის, ძნელად კონტროლირებადი და დროში თმის ვარცხნილობა უკვე დაამტკიცა, რომ ეს ფილმია და წინა ფილმში, უბრალოდ გიჟური და დაუჯერებლად უპასუხისმგებლოდ მიაჩნია მისი ასე მიტოვება მომავალში, რომლის არსებობის წაშლასაც აპირებ და მხოლოდ ისმინე და იმედი მაქვს, რომ ყველაფერი მშვიდი აღმოჩნდება
იხილეთ, კანონში მხოლოდ სარწმუნო იდეა, რომელიც თავს იჩენს, რათა დაეხმაროს დოკის აშკარად მიზანმიმართული დაუდევრობის ახსნას ჯენიფერის უგონო სხეულთან დაკავშირებით, არის იდეა, რომ ის მასზე ძალიან ეჭვიანობს იმის გამო, თუ რამდენს უყვარს იგი მარტი და მას სურს მარტი თავისთვის. ეს მართლაც ერთადერთია, რასაც რაიმე აზრი აქვს; ეს, ან ის აბსოლუტურად საშინელი ქალის მოძულეა, მაგრამ ამ შესაძლებლობას ეწინააღმდეგება მისი ქცევა ქალების მიმართ დანარჩენ ორ ფილმში. ასე რომ, საუკეთესო სცენარი, დოქი ეჭვიანია და აქტიურად იმედოვნებს, რომ ჯენიფერს რაიმე საშინელება დაემართება მიუხედავად ... სიმართლე თქვა, მე არ ვეთანხმები ამ ინტერპრეტაციას, მიუხედავად იმისა, რომ ეს ჩემია, რადგან მე ასე ვგრძნობ თავს, თუნდაც იმის გათვალისწინებით, რომ ეს ყველაზე ლოგიკური ახსნაა, რისი გაკეთებაც შემიძლია ამ ფილმში Doc- ს ქცევას რაიმე აზრი აქვს. , უბრალოდ არ არის მისი ხასიათი. მაშინაც კი, თუკი დოქი ასე იეჭვიანა ჯენიფერზე, მე არ ვფიქრობ, რომ ის, მაღალი, მაღალი აზროვნების, კარგი პერსონაჟი, ისეთი ბოროტი, პატარა და შურისმაძიებელი იქნებოდა, რაც არ უნდა ყოფილიყო. ეს უბრალოდ ეწინააღმდეგება მისი ბუნების ქსოვილს, თავად პერსონაჟის ძირითად ბოჭკოს წინააღმდეგ.
როდესაც სცენარისტთა გუნდი ცრუვდება, არსებობს მნიშვნელოვანი სიუჟეტური ხვრელები, რომელთა ახსნა შეუძლებელია რაიმე რაოდენობის ინტერპრეტაციული ლოგიკით ან ფენბაზის თეორიით. მაგრამ როდესაც სცენარისტების გუნდი ნამდვილად ვერ მოხერხდა, რომ სინამდვილეში თავად სცენარის პროცესს ვამჩნევთ. ვერ ავხსნით ლოგიკაში მრავალრიცხოვან, უზარმაზარ ხარვეზებს, ჩვენ ხელებს ვწევთ და ვამბობთ: ეს უბრალოდ სცენარების წერაა! ეს, ალბათ, ყველაზე უარესი დაგმობაა სცენარისტებისა, რომელიც შეიძლება მწერალს ემსახუროს; როდესაც პროცესი, რომლის დროსაც ხდება წერა, სიმპტომურად ვლინდება იმით, თუ რამდენად ცუდია მწერლობა, ეს მაშინ, როდესაც ჩვენ გვაქვს ნამდვილი პრობლემა
იხილეთ ის გრძნობს მათ არ იცოდნენ რა უნდა გაეკეთებინათ ჯენიფერთან. კარგი წერა ამას ნიღბიანობას იქნებოდა და, საუკეთესო შემთხვევაში, განსხვავებულ, უფრო კრეატიულ მიდგომას მოგვცემდა, რაც მის პერსონაჟს აუცილებელ და ლოგიკურ ჩართვას გახდიდა, როგორც პირველი ფილმის დასრულების დაპირება. პირველის დასასრული უკან მომავლისკენ ფილმი გვთავაზობს რამდენიმე შეთქმულებას, რომელშიც ჯენიფერი აუცილებელია, რათა დაეხმაროს მას და მარტის შვილებს რაიმე საშინელი ბედისგან. ჩემი მუხლჩაუხრელი ინსტინქტი ისაა, რომ ველოდო შეთქმულებას, რომელშიც მომავალი მარტი და ჯენიფერი მნიშვნელოვანი, ძლიერი ხალხია (შესაძლოა მარტი და ჯენიფერი გახდნენ უზარმაზარი მილიარდერული როკ – ხატები, შესაძლოა რომელიმე მათგანი აშშ – ს პრეზიდენტი იყოს და ა.შ.) და ბოროტება მომავალი ტერორისტები იტაცებენ თავიანთ შვილებს (რომლებიც, ალბათ, ნამდვილი ბავშვები არიან, რომლებსაც არ თამაშობს მაიკლ ჯ. ფოქსი), შეთქმულებაში, რომელშიც მონაწილეობენ ახალგაზრდა მარტი და ჯენიფერი თავიანთი უფრო ძლიერი (თუმცა შესაძლოა შეშფოთებული და გულდაწყვეტილი) მომავალი თვითმყოფადობით მათი შვილების გადასარჩენად. გზა, რომელიც ყველას ცუდად და გასაოცარსა და გმირულს ამტკიცებს. შესაძლოა, ეს სამწუხარო ჭეშმარიტებას ეხება იმასაც, რომ მომავალი მარტი დოკ ბრაუნის გარდაცვალებასთანაა დაკავშირებული წლების განმავლობაში, დროში მოგზაურობის ასპექტი, რომელსაც ყველას უნდა შეხვდეთ, როდესაც ასე ნელა მივდივართ მომავალში.
მაგრამ ეს მხოლოდ ერთი გზაა გასავლელი. არსებობს უსასრულო, დამაკმაყოფილებელი შესაძლებლობები კარგი სცენარის წერისა, იმ პირობით, რომ არ იქნება შეზღუდული სასაცილო პარამეტრებით.
Back to the Future II -ის მწერლებს, თუ არა ისინი სტუდიის ხელმძღვანელების მეთაურობით ან საკუთარი სურვილით გადაწყვიტეს ამის გაკეთება, როგორც ჩანს, ჰქონდათ დღის წესრიგი, შეეცადნენ შეამოწმოთ ბევრი ყუთი, რომლებმაც შეიძლება გაცილებით უკეთესი ფილმი გააკეთეს, თუ მათ არ აკონტროლებენ. უპირველეს ყოვლისა, ცხადია, რომ ნებისმიერი მიზეზის გამო, მათ სურდათ პირველი ფილმის ზუსტი მოვლენების ხელახლა მონახულება და ხეში გადატანა, საკუთარი წარმატების ქურთუკებზე გასეირნება. მართალია, ეს უხერხული და გარკვეულწილად ზარმაცი ჩანს, მაგრამ ეს ირონიით, ალბათ, ფილმის საუკეთესო ნაწილია, შესაძლოა იმიტომ, რომ ჩვენ აღარ ვკბენთ ფრჩხილებს ჯენიფერის ცნობიერების და უსაფრთხოების დამაკნინებელი ნაკლებობის გამო, ან იმიტომ, რომ ეს ნაწილი უბრალოდ გვახსოვს წინა, ბევრის უკეთესი ფილმი.
ასევე, ამ სიაში ჩანს მაღალტექნოლოგიური მომავლისა და დისტოპიური აწმყოს ჩვენება, რაც თავისთავად ცუდი მიზნები არ არის, გარდა იმ ფაქტისა, რომ ფეხსაცმლის ამდენი დამატებითი შინაარსი გარდა ორიგინალური ბავშვის გადარჩენის თავგადასავალისა პირველი ფილმის დასასრული ბევრს აჩვენებს, რომ შეფუთულია, გადახტომა და აჩქარებს. და ისევ, ალბათ, ყველაზე მწვავე სიმპტომი და ამ ფორმის სცენარის სიმბოლური გამოვლინებაა ჯენიფერთან არალოგიკური და გარკვეულწილად ქალთმოძულე დამოკიდებულება უკან მომავალში II .
კორდელია სიპორინი არის კინოს მცოდნე, კინომოყვარული, ბიბლიოთეკის ადვოკატი, მარიონეტული, კარიკატურისტი და საბნის მოფარიკავე. იგი ნიუ – ჯერსიში ცხოვრობს თავის საქმროსთან, სხვადასხვა ცხოველებთან და რად მოქმედების ფიგურების განუზომელ განძთან ერთად.
- გთხოვთ გაითვალისწინოთ მერი სუს კომენტარების ზოგადი პოლიტიკა. -
მიჰყვები მერი სუს Twitter , ფეისბუქი , ტუმბრ , Pinterest , და Google + ?
