დისნეის ბოლოდროინდელი წარმატება კონკია იყო ჩემთვის, იმედგაცრუება . დიდი და ლამაზი სანახავია, დიდი კეიტ ბლანშეტის სოლიდური შესრულებით, ის ასევე იყო არაღრმა, ზედმეტი და ხაზს უსვამდა ამბის ფუნდამენტურ პრობლემებს, როგორც პატარა გოგონაზე გათვლილი ამბავს. ერთ-ერთი ყველაზე ხშირი კომენტარი, რომელიც ფილმთან დაკავშირებით ვნახე, იყო შედარება 1998 წელთან მას შემდეგ - და ესენი იყვნენ ასევე კომენტარი, რომელიც მე მივუგზავნე მეგობარს ფილმიდან სახლში დაბრუნებისას. საბოლოოდ, ჩვენი დასკვნა იყო ის, რომ კონკია შეიძლება კარგად გაკეთებული ფილმი იყოს, მას შემდეგ არის როგორც კლასიკური მოთხრობის უფრო სახალისო და მიმზიდველი ვარიანტი.
სერ არის ტახტების თამაში
მას შემდეგ არავითარ შემთხვევაში არ არის სრულყოფილი ფილმი. კინემატოგრაფიული თვალსაზრისით, ფილმს 90-იანი წლების ინდი გრანჟი აქვს, რომელიც სრულყოფილად არ დგება და საოცრად თარიღდება. სიუჟეტის მაგია იხსნება მისი სინამდვილეში დაფესვიანების მცდელობით და ამით ფილმს განიცდის შედარებით ნელი ტემპი; მხოლოდ ორი საათის მიუხედავად, აქ და იქ რამდენიმე შემცირება დაფასებული იქნებოდა. გარდა ამისა, დრიუ ბერიმორის შეუსაბამობები მის პრინცესა ლეიას აქცენტში ნამდვილად უცნაურია, განსაკუთრებით იმის გათვალისწინებით, რომ აქცენტის გაკეთება არავის უცდია და ბერიმორის ბუნებრივი ხმა საოცრად კარგად მოქმედებს პერსონაჟისთვის.
ამის მიუხედავად, მას შემდეგ საოცრად საინტერესო ექსპერიმენტია სამარცხვინო ნამუშევრების ადაპტირებაში როგორც ორიგინალში, ასევე დროულად. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის კინემატოგრაფია და წარმოების დიზაინი დათარიღებულია, დროის იგივე სპეციფიკა მას ნამდვილ საინტერესო ნაწარმოებად აქცევს. მომხიბლავია იმის გათვალისწინება, თუ რა ხდებოდა 90-იანი წლების განმავლობაში, რაც შექმნიდა მას შემდეგ ჰოლივუდის საკუთრებას make და რატომ არ აღმოჩნდა ისეთივე წარმატებული, როგორც ბოლოდროინდელი კონკია .
90-იანი წლების ბოლოს, დამოუკიდებელი ფილმების ზრდასთან ერთად, მოხდა დიდი ცვლილებები და მკვეთრად გაიზარდა კინოს ორი ასპექტი მას შემდეგ გონივრული წამოწყება. პირველ რიგში, ინტერნეტის მზარდმა მნიშვნელობამ გამოკვეთა ჰოლივუდის ბინძური პატარა საიდუმლოება, რომელიც მიზნად ისახავდა თეთრკანიან მამაკაცებს, 18-დან 35 წლამდე. ახლა უკვე მიღებული სიმართლე ითქვა, რომ მეტი ფილმი უნდა გამოეცხადებინათ, რომელშიც მონაწილეობდნენ ქალები და უმცირესობები, და ჩვენ ვნახეთ ქალთა სცენარისტებისა და ქალი პროდიუსერების ნაკადი. . სუზანა გრანტი ( ერინ ბროკოვიჩი, 28 დღე და პოკაჰონტასი ) და პროდიუსერებმა მირეილე სორიამ და ტრეისი ტრენჩმა ფილმზე გადავიდნენ ტელევიზიით და ამან განაპირობა მუშაობის ხანმოკლე, მაგრამ წარმატებული პერიოდი.
და მიუხედავად ამისა მას შემდეგ გრძნობდა საკულტო ფილმს, იმ დროს იგი იყო ზომიერად მომგებიანი ფილმი და მიიღო შესანიშნავი შეფასებები. სინამდვილეში, ბოლოდროინდელი სალაროების ჰიტი კონკია (70 მილიონ დოლარზე მეტი გახსნის შაბათ-კვირას) აქვს დამტკიცებული 83% Rotten Tomatoes- ზე, მას შემდეგ (რომელმაც საერთო ჯამში მხოლოდ $ 90 მილიონი გამოიმუშავა) 90% -ით ჯდება კრიტიკოსებმა შეაქეს ფილმი რეალისტური ისტორიული პერსპექტივის გათვალისწინებით, პერსონაჟების სიღრმეში დამატება და ფემინისტური ნაწარმოებისადმი აუღელვებელი. ექვსი წლის შემდეგ, რებეკა უოკერმა ტერმინი 3rd Wave ფემინიზმი გამოიყენა, 90-იანი წლების პოპ-კულტურა ახალი შემოქმედებითი ხმების მდიდარი პერიოდი იყო, რომელიც ძველი ისტორიების შეცვლას ახდენდა. ჩვენ გადავაფასეთ ჯეინ ოსტინი, ბრონტე დები, შექსპირის გმირები, Პატარა ქალი და, რა თქმა უნდა, ზღაპრები. ეს ნაცნობი ზღაპრის ეს ალტერნატიული გადახედვა მნიშვნელოვნად უფრო პოზიტიური ხერხი იყო წინა სექსისტური მოსაზრებების გადასაჭრელად.
ერთი რამ, რაც მე მიყვარს, მიუხედავად იმ გაღიზიანებისა, რაც ვიცი, ხალხს ჰქონდა დიალოგის გამო, არის თხრობის ფორმა, რომელიც ამტკიცებს, რომ კონკია ნამდვილი ქალი იყო. რატომ? იმიტომ, რომ ეს ეხება იმ აზრს, რომ არსებობს ისტორიის მითვისების ისტორია, როგორც ხელისუფლების წარმომადგენლებს სურთ. ძმები გრიმები კაცები იყვნენ, წერდნენ იმ პერიოდში, როდესაც ქალებს მხოლოდ უფლებები არ აკლდათ, არამედ საკუთრებაც იყვნენ. მას შემდეგ აცნობიერებს, რომ ეს ისტორიები გადაეცემა და იცვლება, ხშირად კულტურული ნორმების შესანარჩუნებლად ან შესაცვლელად. რამდენად მიზანშეწონილია, რომ ფილმი ვარაუდობს, რომ ამბავი შეიძლება არასწორი იყოს, ცდილობენ მოთხრობა ახალი ეპოქისთვის მიითვისონ.
მას შემდეგ გასაოცარია. მე ვფიქრობ ერთად მელანი ლინსკეი მშვენიერია, როგორც დედმამიშვილი ჟაკლინი, და მეგან დობსი, როგორც მარგარიტა, გემრიელად ბოროტია, როგორც მისი უფროსი და, ოჯახის ერთადერთი იმედი უკეთესი ცხოვრების ქორწინების გზით. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთის მსმენია, რომ ეს ხელს უწყობს იმ აზრს, რომ ქალები იძულებულნი არიან კონკურენცია გაუწიონ სხვა ქალებს, ეს ფაქტობრივად ყურადღებას ამახვილებს იმ ფაქტზე, რომ ქალთა ინსტიტუციური გაუფასურება, როგორც საკუთრება, წინსვლის გარეშე, არის ის, რაც ასეთ კონკურენციას ქმნის. ანჯელიკა ჰუსტონის დედინაცვალი, რა თქმა უნდა, ბოროტი და ცოტათი ერთი შენიშვნაა ამ ფილმში (ერთი სფერო, რომელშიც ვფიქრობ, რომ ბლანშეტის პერსონაჟი გაუმჯობესებაა), მაგრამ თქვენ ასევე შეგიძლიათ გააცნობიეროთ ის მტრობა, რომელიც მას დედინაცვლის მიმართ აქვს. მიუხედავად იმისა, რომ მისი სისასტიკე შეუძლებელია, იგი მესამე ქალიშვილთან და არცერთ ქმართან არის შეჯვარებული იმ დროს, როდესაც ქალები ღარიბი იყვნენ ქმრისა და ვაჟის გარეშე და იქორწინებდნენ საჩუქარს.
მაგრამ მიზეზი მგონია მას შემდეგ ნამდვილად მუშაობს არის ახალი მიდგომა კონკიას და მისი პრინცი გულისხმიერი. ბერიმორის, როგორც დანიელის, შესრულება, როგორც კონკიას უმეტესობა, არის სტატიკური პერსონაჟი; ამასთან, ეს ვერსია ბევრად უფრო დემონსტრაციული და აქტიურია და, შესაბამისად, აღტაცების ღირსი ჰეროინი ქმნის. იგი მუშაობს ამ ხასიათის ამბავზე, რადგან მას უამრავი გარეგანი ბრძოლა აქვს და თავიდანვე უნდა ჰქონდეს ეს შინაგანი ძალა. პერსონაჟი, რომელსაც უდიდესი ევოლუციის განხორციელება სჭირდება, რა თქმა უნდა, პრინცი ჰენრი (დოგრეი სკოტი), გაუაზრებელი ბიჭიდან დანიელის ღირსი კაცი გახლდათ, რომელსაც ეხმარებოდა ლეონარდო და ვინჩი (პატრიკ გოდფრი). და ის ამას აკეთებს ისე, რომ არ გახდეს მხსნელი.
მას შემდეგ შეიძლება კონკიას ამბების უმეტესობის პირდაპირი გაგება არ ჰქონდეს, მაგრამ ფილმის ყურებისას არასდროს მენატრება ზღაპრის ნათლია ან შუაღამის წესი. მე საკმარისი ფილმები მაქვს ნანახი წარსულიდან ამ ელემენტებით და ყოველთვის შემიძლია დავუბრუნდე მათ ხელახლა ნახვას. 1990-იან წლებში, როდესაც დისნეიმ საშინლად ბევრი პრინცესას კოსტიუმები მიყიდა პატარა გოგონებს, მას შემდეგ გოგონებისთვის საჭიროზე მეტი ალტერნატივა იყო. დღესაც კი, მიუხედავად ზოგიერთი მყარი დიალოგისა, სიბრალულის პრობლემებისა და უცნაური აქცენტისა, ფილმი უფრო შთამაგონებელი და გასართობია, ვიდრე ბოლოდროინდელი კლასიკური გადმოცემა, რომელიც 65 წლის წინანდელი დისნეის სურათს აძლიერებს.
ლესლი კოფინი არის ნიუ – იორკის გადანერგვა შუა დასავლეთიდან. ის არის ნიუ – იორკში მწერალი / პოდკასტის რედაქტორი ფილმორია და ფილმის კონტრიბუტორი ინტერრობანგი . როდესაც ამას არ აკეთებს, ის წიგნებს წერს კლასიკურ ჰოლივუდზე, მათ შორის Lew Ayres: ჰოლივუდის კეთილსინდისიერი წინააღმდეგი და მისი ახალი წიგნი ჰიჩკოკის ვარსკვლავები: ალფრედ ჰიჩკოკი და ჰოლივუდის სტუდიური სისტემა .
ადევნებთ თვალყურს Mary Sue- ს Twitter , ფეისბუქი , ტუმბრ , Pinterest , და Google + ?
